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NUEVA YORK
el proyecto de Adolf Hitler: “Hacer que Alemania vuelva a ser grande”. La caracterización que los nazis hacían de las críticas de los medios: “noticias falsas”. El refugio de montaña del líder nazi en Berchtesgaden: “Es como la mansión Mar-a-Lago de Hitler, por así decirlo”.
El nombre de Donald Trump no se menciona en los seis episodios de Hitler y los nazis. mal en juicio, una nueva serie documental histórica de Netflix. Pero la referencia es más que obvia, y de vez en cuando, como en los ejemplos anteriores, el grupo de especialistas en producción, historiadores y biógrafos consultados apenas puede contenerse de no hacerla evidente.
La serie fue dirigida por un veterano documentalista. Joe Berlinger (Paraíso perdido, Metálica. Algún tipo de monstruo), quien tiene un contrato de producción con Netflix y le ha presentado programas populares sobre crímenes reales como Jeffrey Epstein. Asquerosamente rico y la serie Conversaciones con asesinos. Las cintas de Ted Bundy.
En material promocional, Berlinger explica su decisión de pasar del crimen real a la guerra total y el genocidio: “Es el momento adecuado para volver a contar esta historia a las generaciones más jóvenes en forma de una advertencia”, dice. “En Estados Unidos, estamos en medio de nuestro propio ajuste de cuentas con la democracia, con el autoritarismo llamando a la puerta y un aumento del antisemitismo.”.
En otras palabras, no se puede hacer un documental sobre la Alemania de los años 1930 y 1940 sin tener en cuenta a los Estados Unidos de los años 2010 y 2020.
Para ello, Berlinger ha realizado una versión de lujo de la historia de Hitler, el Tercer Reich y el Holocausto que durante años ha sido un reportaje habitual en la televisión por cable estadounidense. La información no es nueva, pero los recursos de los que dispone Berlinger se reflejan en la abundancia de material que muestra a lo largo de casi seis horas y media: películas de archivo, la mayoría de ellas meticulosamente coloreadas para la serie, y audio; Recreaciones escenificadas con un extenso elenco de actores, y una copiosa lista de entrevistados.
Una nueva versión de una vieja historia requiere un giro, por supuesto, y Berlinger tiene varios. El periodista americano William Shirer Es el narrador no oficial de la serie: pese a haber fallecido en 1993, una recreación de su voz obtenida con inteligencia artificial recita pasajes de sus numerosos libros sobre la época y, en ocasiones, se escucha su voz real en extractos de emisiones de radio. También está representado en pantalla por un actor, en escenas que recrean el otro elemento principal de la serie: los primeros juicios de Nuremberg, en 1945..
Los testimonios de los juicios se utilizan para completar los relatos de la serie sobre maquinaciones políticas, construcción de guerras y asesinatos en masa. Y la presentación de los juicios es el ejemplo más llamativo del estilo visual que Berlinger emplea a lo largo de la serie: se desliza suavemente entre recreaciones elaboradamente escenificadas y secuencias reales coloreadas, de modo que hay que prestar atención para saber si se está viendo Hermann Göring o el actor que interpreta a Hermann Goering (Gabor Sotonyi). Berlinger apuesta por un efecto dramático fluido y, aunque no siempre funciona como drama, capta la atención.
Incluso las entrevistas son teatrales, filmadas en un escenario oscuro con cortinas rojo sangre que enmarcan una escalera y lo que parece una tosca pared de ladrillos. No está claro qué pretende representar el escenario, pero podría reflejar la tendencia demostrada de Berlinger hacia una especie de sensacionalismo silencioso al servicio de la narrativa..
Ese impulso se percibe más claramente en algunas de las recreaciones, como en una escena en la que un grupo de judíos cautivos son fusilados en Babi Yar, o en la forma en que el actor que silenciosamente interpreta a Hitler, Karoly KozmáSe le ha ordenado que interprete muchas de sus escenas como si estuviera en medio de un ataque epiléptico.
Gran parte del material documental habitual de la Segunda Guerra Mundial no aparece o se menciona de pasada, y los acontecimientos en el frente occidental reciben una atención superficial. Berlinger se centra en el desarrollo de la psicología y la cosmovisión de Hitler.y eso lleva a la serie por un camino desde las frustraciones de su juventud en Austria hasta su ascenso en la Alemania de los años 30, y de allí al Frente Oriental, la Unión Soviética y los campos de concentración de Alemania y Polonia.
La atención se centra en cómo lo personal impulsa lo político, y no se puede ver Mal en juicio sin considerar cómo los sentimientos de Berlinger y sus colegas hacia Trump y la extrema derecha en Estados Unidos hoy podrían haber afectado lo que decidieron enfatizar en su retrato de Hitler y la Alemania nazi.
Pero el caso tácito que construyen es exhaustivo. Se nos muestra a Hitler aprovechando las emociones provocadas por la pérdida de poder de una nación; jugar con personas que se sienten económicamente explotadas y alienadas de una cultura urbana liberal; y unir a los conservadores moderados y radicales por miedo a la extrema izquierda. Lo vemos exigir lealtad absoluta y entablar batallas con sus subordinados por su favor. Vemos una ausencia de empatía y una incapacidad para admitir la derrota. Shirer interviene: “Empecé a comprender que lo que importaba no era tanto lo que decía, sino cómo lo decía. En semejante atmósfera, cada mentira dicha se acepta como la verdad última.”.
Probablemente no viene al caso si el caso le parece convincente o no, ya que la característica más llamativa de nuestro panorama político actual es que la mayoría de los estadounidenses parecen haber decidido ya quién (en el caso de Mal en juicio– no debe ser nombrado.
