“Detrás de la verdad”, una actriz desperdiciada

detrás de la verdad – 5 puntos

la buena madreEstados Unidos, 2023

DIRECCIÓN: Miles Joris-Peyrafitte

Guion: Madison Harrison y Miles Joris-Peyrafitte

Duración: 90 minutos

Artistas: Hilary Swank, Olivia Cooke, Jack Reynor, Dilone, Hopper Penn, Norm Lewis, Madison Harrison.

Estreno en cines.

En el cine, la distancia entre la dignidad y el fracaso puede ser mínima. Por no mencionar el éxitoun objetivo siempre para unos pocos, pero sólo el mérito de conseguir que una película entregue al menos un motivo, una excusa para no decir sólo que es fallida, mediocre, desafortunada, intrascendente o simplemente malo. Puede ser un logro técnico, un detalle en la trama, la construcción de un personaje y hasta una escena o secuencia que lo salve del purgatorio de adjetivos. En ocasiones, como en el caso de detrás de la verdad, tercera película del estadounidense Miles Joris-Peyrafitte, Esa diferencia la marca un nombre: el de la actriz Hilary Swank.

Es cierto que no es sólo el nombre del doble ganador del Óscar a la mejor actriz por su trabajo en los chicos no lloran (Kimberley Pierce, 1999) y Million Dollar Baby (Clint Eastwood, 2004) lo que marca esa diferencia. Más bien, es su capacidad para poner en el hombro este policía que no empieza mal, pero a medida que avanza empieza a tropezón con argumento y puesta en escena propios, como quien decide salir a correr con los cordones desatados.

Swank interpreta a Marissa, una periodista cuyos mejores años han quedado atrás. Es una mujer dura a la que le cuesta salir de casa para ir a la redacción y, una vez allí, no le resulta fácil vincularse con sus compañeros, de los que evidentemente está separada. Cuestiones generacionales. Durante una reunión sumaria, su hijo mayor, policía, viene a informarle que el menor fue víctima de un asesinato vinculado al tráfico de drogas. Un golpe que profundiza su crisis emocional.

La trama también involucra a una joven nuera embarazada, a quien Marissa culpa por los problemas de su hijo muerto. Pero la tragedia acabará por unirlos y juntos comenzarán a buscar pistas que ayuden a encontrar al responsable del crimen. Swank lo entiende aspereza y fragilidad Coexisten de manera convincente dentro de Marissa, permitiendo que la culpa surja entre los pliegues de esa fricción. Con esos elementos, detrás de la verdad inventa un policia sucia con un paisaje social en ruinas de fondo, en el que la marginalidad ronda a la clase media empobrecida.

En el último tercio la película acelera, apresurándose a llegar a un giro de guión cuya sorpresa se percibe artificial, como si se tratara de una obligación agravada por el género. Ésta y otras decisiones pretenden ajustar la tensión de las escenas, pero en cambio hacerlas inverosímiles, violando el principio de suspensión de la incredulidad, fundamental para hacer funcionar los engranajes del cine. Lo único que permanece intacto hasta el final, sustentando lo que le queda de dignidad a la película, es ella: Hilary Swank.