Interpreta a un padre desesperado que se enfrenta a deportistas de surf australianos en una película de medianoche que se vuelve cada vez más surrealista.
Nicolas Cage interpreta al personaje principal de “The Surfer”, pero no es hasta el último minuto de la película que se sube a una tabla de surf. La película, aunque está ambientada en una playa de Australia, no trata sobre el surf. Se trata de la ansiedad masculina, el poder masculino, la crisis masculina de la mediana edad, los rituales masculinos de dolor y dominación, y de cuánto teatro Nicolas Cage puede sacar de todo eso. “The Surfer” se estrenó anoche en un show de medianoche en Cannes, y esa es una programación inteligente, porque realmente es una película de medianoche, el tipo de pesadilla cómica alucinante y descuidada donde la única manera de verla es sentarse y “seguir adelante”. “
Cage hace que esto sea fácil de hacer. La película ha sido diseñada como un psicodrama de un mal viaje que también es una locura de Nicolas Cage. Sólo desearía que “The Surfer”, dirigida por Lorcan Finnegan y escrita por Thomas Martin, tuviera las habilidades cinematográficas necesarias para igualar su ¿qué es la realidad? broma. La película intenta algo, pero también es extremadamente incompleta.
Este es el tipo de película de rompecabezas retorcida en la que sabes que el personaje principal aparecerá en los créditos como… The Surfer. (No se proporciona el nombre.) Sin embargo, por un tiempo, Cage parece interpretarlo como un dudoso financiero perfectamente común y corriente, aunque desesperado, con una barba taciturna y un traje gris claro arrugado. Aparece en Luna Bay en su Lexus, con su hijo adolescente (Finn Little) a cuestas, para que los dos puedan ir a surfear. (Está separado de su esposa, pero sueña que volverán a estar juntos). Nos enteramos de que Cage quiere comprar una casa sobre la playa y, de hecho, es la casa en la que creció hasta los 15 años. Pero luego su Su padre murió y su madre lo llevó a vivir a California. (Es por eso que, sorprendentemente, parece ser un extranjero totalmente estadounidense y tonto en Australia.) Ahora, piensa, si puede conseguir esa casa (por 1,6 millones de dólares), todo volverá a ser como es. Era.
Desde el principio, esa fantasía retrospectiva es el indicio de que el personaje de Cage vive en un mundo de sueños bastante patético. Pero a medida que avanza la película, la vergüenza de su nostalgia neurótica comienza a desmoronarse en un mundo de sueños real. “The Surfer” es una de esas comedias de masoquismo donde todo, por diseño cósmico, le sale mal al protagonista, como si todos estuvieran involucrados en una conspiración contra él: el género de “¿Qué pasa con Bob?” y “Neighbors” y “U-Turn” de Oliver Stone, una forma que se remonta a “Green Acres”.
El trato de First Cage para comprar su casa comienza a fracasar, ya que una oferta en efectivo lo supera. (¿Podrá encontrar cien mil más?) En la playa, aunque es pública, los “bay boys” locales son matones de los “Perros de Paja” surfistas que no lo dejan surfear, golpeándolo con la regla de que si usted “no vive aquí, no surfea aquí”. Atrae a un policía local (Justin Rosniak), quien simplemente se burla de él como si fuera uno de los bay boys. Cuando le roban su tabla de surf, que está decorada con la palabra “Santuario”, y la ponen sobre la puerta de su cabaña de surf, él quiere recuperarla, pero afirman que la tabla ha estado allí durante siete años. Cuando su teléfono se queda sin batería, ni siquiera puede comprar un café, y en lugar de ofrecerle uno, el tipo del puesto de café lo trata como a un vago.
Podemos ver que es víctima del terror machista australiano. Pero es en este punto que empezamos a preguntarnos: ¿él también está perdiendo el control? ¿Deslizándose hacia otra realidad? Después de ser golpeado y ensangrentado, su auto destrozado y robado, comienza a merodear como un vagabundo. ¿El cacharro rojo abandonado que empieza a estrellar en su coche actual? ¿Podría el viejo malhumorado (Nicholas Cassim) que sigue dando vueltas ser… el personaje de Cage?
Cage tiene lo que yo calificaría como un día de campo de Nicolas Cage de grado medio hundiéndose en niveles cada vez más profundos de desorden, degradación e ira distorsionada. He visto muecas y muecas. Tengo trapeadores y alegatos. Llena su botella vacía con agua repugnante de color naranja del grifo del baño de la playa e intenta beberla. Coquetea con comerse una rata muerta y luego la usa como arma. (La frase ganadora de la película: “¡Cómete la rata!”) Y luego está lo que me pareció como si pudiera ser un momento en el que Cage se come un insecto real en “El beso de un vampiro”. Para alimentarse, encuentra un nido de huevos pequeños y los rompe, echándose las yemas crudas en la boca. El incipiente surrealismo colocado se ve reforzado por fragmentos simbólicos de imágenes alucinatorias, en su mayoría tomas de lagartos y puercoespines y vistas aéreas de salvapantallas de olas acuáticas.
¿Tiene algún sentido? En realidad lo hay. “The Surfer”, en su raído estilo gonzo, es una alegoría del nuevo dinero y de los nuevos ritos tribales de la masculinidad retro. Esa playa pública está amurallada de Cage porque los matones surferos son niños financiados por fideicomisos que protegen su comunidad privada. Cage, por el contrario, está a punto de perder a su familia, su hogar, su pasado y su centro de gravedad como hombre. El chico de la bahía principal, un tipo atlético de mediana edad llamado Scally (Julian McMahon), resulta ser el líder de una secta masculina local cuyo mantra es: “No puedes surfear si no sufres”. Lo que esto significa es que el personaje de Cage tiene que tocar fondo para purgarse, para salir del otro lado de su dolor y de su sueño yuppie sobre él.
O algo. “The Surfer” es divertida hasta cierto punto, pero tiene una cualidad demasiado amplia y superficial que, creo, limitará su atractivo en el mundo real. No es que no me tome en serio la promesa de la sobreactuación artística de Nicolas Cage. Es que me lo tomo lo suficientemente en serio como para no querer verlo salir recién a medianoche.
