Francis Ford Coppola estrenó este jueves en el Festival de Cannes su obra autofinanciada “Megalopolis”, un proyecto apasionante y tremendamente ambicioso que el director de 85 años tiene entre manos desde hace décadas.
Las críticas iban desde “una locura de proporciones gigantescas” hasta “la cosa más loca que he visto en mi vida”. Pero lo más probable es que, una vez más, Coppola esté en boca de todos dentro y fuera de Cannes.
Ningún debut este año fue más esperado en el festival que “Megalópolis”, en la que Coppola invirtió 120 millones de dólares de su propio dinero después de vender una parte de su finca vinícola. Al igual que “Apocalypse Now” de Coppola hace unos 45 años, “Megalópolis” llegó precedida de rumores sobre problemas de producción y dudas sobre su atractivo potencial.
Lo que Coppola reveló desafía una categorización fácil. Es una fábula ambientada en una Nueva York futurista sobre un arquitecto (Adam Driver) que tiene una gran visión de una metrópolis más armoniosa y cuyos talentos incluyen la capacidad de iniciar y detener el tiempo. Aunque “Megalópolis” está ambientada en un futuro cercano, está diseñada como una epopeya romana. El personaje del conductor se llama César y la Nueva York de la película incluye un Coliseo moderno.
El elenco incluye a Aubrey Plaza como un ambicioso periodista de televisión llamado Wow Platinum, Giancarlo Esposito como el alcalde, Laurence Fishburne como el chofer de César (y narrador de la película) y Shia LaBeouf como un primo desagradable llamado Claudio.
Coppola, con un sombrero de paja y un bastón, caminó por la alfombra de Cannes el jueves, a menudo agarrado del brazo de su nieta, Romy Coppola Mars, mientras la banda sonora de “El Padrino” sonaba por los parlantes del festival.
Después de la proyección, el público de Cannes se levantó para aplaudir a Coppola y la película. El director finalmente tomó el micrófono para enfatizar el significado de su película.
“Somos una familia humana y es a ellos a quienes debemos prometer nuestra lealtad”, dijo Coppola a la multitud. Añadió que Esperanza es “la palabra más hermosa del idioma inglés”.
Muchas críticas de la película fueron terriblemente malas. Peter Bradshaw de The Guardian lo llamó “mega-inflado y mega-aburrido”. Tim Grierson, de Screen Daily, lo calificó de “desastre”, “obstaculizado por conspiraciones arbitrarias y excesos adormecedores”. Kevin Maher, del Times de Londres, escribió que es una “abominación devastadora”. La crítica Jessica Kiang dijo que “Megalópolis” “es una locura de proporciones tan gigantescas que es como presenciar la verdadera caída de Roma”.
Pero algunos críticos respondieron con admiración por la ambición de la película. Con cariño, Bilge Ebiri, de New York Magazine, dijo que la película “podría ser la cosa más loca que he visto en mi vida”. David Ehrlich, de IndieWire, elogió un “enfoque creativo y desatado” que “tal vez no haya resultado en un exceso de escenas dramáticamente coherentes, pero sustenta toda la película con una soltura que hace casi imposible apartar la mirada”.
“¿Es una obra de arrogancia, una locura gigantesca, o un experimento audaz, un intento imaginativo de capturar nuestra caótica realidad contemporánea, tanto política como social, a través del tipo de narración de gran formato y alto concepto que rara vez se intenta? ” David Rooney escribió para The Hollywood Reporter. “La verdad es que son todas esas cosas”.
“Megalópolis” está dedicada a Eleanor Coppola, la esposa del director fallecida el mes pasado.
Coppola busca distribuidor para “Megalópolis”. Antes de su estreno, la película fue adquirida para algunos territorios europeos. Richard Gelfond, director ejecutivo de IMAX, dijo que “Megalópolis”, que según Coppola se ve mejor en IMAX, se mostrará a nivel mundial en las pantallas de gran formato de la compañía.
En numerosos momentos de “Megalópolis”, Coppola, quien una vez escribió el libro “El cine en vivo y sus técnicas”, se opone experimentalmente a las convenciones cinematográficas. En una proyección el jueves, Jason Schwartzman apareció a mitad de la película, cruzó el escenario hacia un micrófono y le hizo una pregunta al personaje de Driver en la pantalla de arriba.
Varias semanas antes de Cannes, Coppola proyectó en privado “Megalopolis” en Los Ángeles. Rápidamente hizo correr la voz de que muchos estaban desconcertados por la película experimental que acababan de ver. “No hay perspectivas comerciales y bien para él”, afirmó uno de los asistentes.
