Sentado en un espacio acogedor y luminoso de la Biblioteca Palacio Galveias, donde el Premio Nobel José Saramago dijo una vez que “realmente había aprendido a leer”, otro candidato Nobel portugués se prepara para recibir a los medios argentinos que viajaron a Lisboa para anticipar su presencia. en la 48ª Feria Internacional del Libro. Lidia Jorge (Boliqueime, 1946) es una mujer tan luminosa como su entorno. Con una voz suave y evocadora, responde con belleza y deleite incluso a las preguntas apresuradas para las que sólo dispone de 15 minutos.
Jorge forma parte de la generación de cuentistas posteriores a la Revolución de los Claveles. Debutó en 1980 con la novela Oh Día de los Dos Prodigios (El día de las maravillas), pero fue con A Costa dos Murmúrios (La Costa de los Murmullos), publicado en 1988, que consolidó su obra. Entre los títulos más destacados se encuentran O Vale da Paixão (El fugitivo que dibujaba pájaros, en la edición española), El Viento Assobiando nas Cranes (El viento silbando entre las grullas), Tu memorizas (Los memorables) y, más recientemente, Merced (Merced).
A lo largo de su carrera recibió los premios europeos más importantes: los Albatros de la Fundación Günter Grass, el Premio Luso-Español de Arte y Cultura, los Médicis Étranger de 2023 y en América Latina, el Premio FIL de Literatura en Lenguas Románicas. de Guadalajara. Pero ahora, mientras la luz de la habitación parece brillar sobre su cabello claro, ahora mismo contará un secreto: “Mi papá se fue a Argentina y nos dejó a mi mamá y a mí”, dice sin una pizca de enojo en un hermoso español. . Entonces, la entrevista cronometrada explota en el aire.
-No. Estaba en todas partes, era un viajero, era libre. Era muy hermoso y cantaba bien. Se enamoró mucho. Primero vivió en Buenos Aires, luego se fue a La Plata y terminó viviendo en Mendoza. Allí tengo a mi única hermana y a mis sobrinos.
La otra cara de esa familia argentina se había quedado en Portugal. La madre de Lídia Jorge, aquella mujer abandonada, es precisamente la protagonista de su más reciente y conmovedora novela Mercedun retrato del último año de su vida en una residencia de ancianos, donde falleció a causa del covid y sin el acompañamiento de su única hija.
–¿Cuánta ficción y cuánta realidad hay en Misericordia?
–En el libro hay una mezcla muy difícil entre realidad y ficción. Parto del principio de que todo es ficción, porque es mejor así. Pero es cierto que debo ser honesto y admitir que hay un aspecto biográfico en mi madre y las circunstancias de su retiro en la Santa Casa de la Misericordia. Cuando regresé de un viaje, el 8 de marzo de 2020, la pandemia ya estaba en todas partes. La visité y me preguntó: ‘Lídia, tienes que escribir un libro que se llame Misericordia’. Era un nombre tan extraño, tan extravagante, que era cosa imposible y no lo escuché. Me tomó tiempo entender lo que quería mi madre y encontrar una manera de contar esta historia. A veces, para no quedar atrapado en el dolor de la realidad, cambié algunas cosas. Los hechos cambiaron a menudo. Pero la personalidad de la mujer corresponde a la personalidad de mi madre.
–Doña Alberti escribe sus pensamientos en unas hojas de papel. ¿Es ese un hábito que también tenía su madre?
–Cuando murió mi madre, durante la pandemia, la residencia me entregó sus últimas posesiones: sus aretes, su collar y su anillo, y una bolsa de tela llena de pequeños papeles con notas. Siempre había escrito su diario, pero no podía sostener un cuaderno en sus manos debido a su peso, así que escribía en pequeños cuadernos de papel. Entendí que mi madre guardaba elementos de su lucha por la belleza y su memoria.
–Entonces, ¿qué fue lo que te había preguntado tu madre y que Merced ¿Satisface?
–El libro trata sobre la resistencia humana, la esperanza y el deseo de existir. La vejez es un vestido corto, que no cubre todo lo que una persona es y fue. Esta novela es un homenaje a todas aquellas personas que viven la vida intensamente hasta el último momento.
