Libros: Joyce Carol Oates y Rebecca Makkai dibujan dos historias impecables sobre la violencia contra las mujeres

El género negro se centra una y otra vez en la misma idea: la del asesino en serie presentado, nos guste o no, como una figura atractiva. Sólo este año ya tenemos algunos ejemplos y rara vez el resultado es un Hannibal Lecter. Una serie de novelas encabezadas por lo extraordinario Esas mujeres por Ivy Pochoda (Siruela) y la mujer del lago de Laura Lippman (Salamandra) han roto esa tendencia en los últimos tiempos y se han centrado con especial fuerza y ​​estilo en la víctima, en las víctimas, para trascender el género negro y la fijación argumental. Desde un enfoque diferente y, por distintos motivos, más radical, otras dos escritoras de primer nivel (Rebecca Makkai y Joyce Carol Oates) han construido dos novelas sobre mujeres asesinadas que no dejarán indiferente a nadie.

La mirada de Rebecca Makkai

Tengo algunas preguntas para ti Es una historia por capas en la que, con la ayuda de una poderosa narradora (y su poder no reside tanto en su historia sino en la capacidad de la autora para hacer que nos quedemos con ella) descubrimos los entresijos de un asesinato, el de la joven Thalia Keith, ocurrido muchos años antes. La protagonista, Bodie Kane, era compañera de cuarto de la víctima en un internado para niños pijos y regresa al escenario del crimen en los años noventa y con él a aquellos años en los que quiso desaparecer, a esa adolescencia de complejos y miedos, como una mujer joven. desclasificado de Indiana. Y eso es parte de la fuerza de este libro, no por su capacidad, con mayúscula, de hablarnos de aquella época (algo que ya hizo con el Chicago de los ochenta en los optimistas), sino porque esa mirada al pasado es fundamental para resolver el crimen: hay un culpable condenado y en la cárcel, pero basta rascar un poco para darse cuenta de que no era él.

Pero también es un acercamiento intenso al proceso creativo, a la construcción de voces en un podcast o a la responsabilidad del narrador al adoptar un punto de vista. Y una descripción general de cómo una reputación y una vida pueden hundirse con unos pocos mensajes en las redes sociales. De hecho, serían demasiadas cosas si no estuviera en manos del sólido pulso de Makkai.

Ahora, al final, el lector sigue preguntándose si ese “tú” del título, ese profesor aparentemente perfecto, casado y con hijos, guapo y con prestigio social y académico, es el culpable. O si es un depredador sexual pero no un asesino. O si él no tuvo nada que ver con eso. O si… Al principio, la narradora y protagonista absoluta está convencida, pero tiene muchas sorpresas guardadas.

Dos aspectos no secundarios rematan el edificio novelístico de tengo una pregunta para ti. Por un lado, la narración de un juicio que nunca vemos desde dentro y que, sin embargo, seguimos con pasión. Y, por otro, el respeto a la víctima (siempre tratada por encima de su muerte) y el desprecio al asesino, lejos de la cansada fascinación de muchas historias de psicópatas.

Otro regalo de Joyce Carol Oates

M. o Marguerite Fulmer desapareció en Nueva York en 1991. Tiempo después, su hermana, seis años menor, contempla las circunstancias en las que se produjo este suceso, aunque es consciente de las artimañas que proyecta la memoria. Pero G. (Georgene), que así se llama el narrador, tiene una voz hipnótica a través de la cual el lector se acerca a los detalles, ciertos o no, de lo que le pasó a M. También a las declaraciones hechas a la policía, y a lo que nunca se dijo en frente a los agentes: un privilegio narrador-lector que sitúa al lector en un lugar peligroso y fascinante.

De hecho, quien entre en este 48 pistas sobre la desaparición de mi hermana Tiene que tener cuidado con este juego diabólico, porque G. dirige el espectáculo y revela sus celos y envidia, los suyos hacia una hermana que la supera en todo, mientras sumerge al lector en muchos “quizás” antes de lanzar el anzuelo: “Demasiados ¡tal vez! Sin embargo (¡ésta es la seductora promesa de las pistas!), una de ellas tal vez, por improbable e inverosímil que sea, sea la Verdad”.

En sus exploraciones del género negro, a Oates le gusta jugar con el sarcasmo: G., por ejemplo, dice: “¡Qué ridículo! Paradero, coartada… pistas. Temas banales y desgastados de la investigación policial como una vieja alfombra raída sobre la que hay que caminar de todos modos, mirando al frente con una expresión impasible de inocencia”. Pero también fusiona el estilo con uno más propio del crimen verdadero con una lista de casos reales (algo que también utiliza Makkai) para incluir a estas víctimas ficticias en un contexto real y terrorífico.

En lo que dice, en lo que no dice y en lo que intuimos que oculta o exagera, tenemos un retrato de G. mucho más complejo de lo que parece, un retrato de M. (de la mujer, del artista, encima de ella). condición de víctima y pese a la perspectiva distorsionada de su hermana) y, finalmente, un retrato de las miserias de tal investigación y de todo lo que la rodea: errores, chismes, sensacionalismo, clichés, soledad y silencio. Ah, y hay un sospechoso, lo creas o no, y un fascinante envoltorio de una novela policíaca clásica en ciertas secciones de la historia. Un triple salto mortal sólo igual a alguien como Oates.

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