Seguramente has visto alguna vez, en un edificio o incluso en una calle de tu ciudad, más de una rareza arquitectónica imposible de aprovechar: una puerta que se abre al vacío, una escalera que choca bruscamente con una pared o quizás un balcón. sin ventana ni puerta. a través del cual se puede acceder. Y seguro que te habrás preguntado en ese momento qué estaría pensando el arquitecto que diseñó semejante ataque a la funcionalidad. Pues en realidad esas configuraciones arquitectónicas imposibles se llaman Thomassonson un tipo de arte y su nombre proviene de un desafortunado jugador de béisbol: Gary Thomasson.
En 1980, tras una carrera estelar con los Gigantes de San Francisco de la MLB (las grandes ligas estadounidenses), Thomasson, que jugaba en la primera base, realizó uno de los fichajes más famosos de la historia del béisbol: se fue a Japón.
La cosa no es tan exótica como su análogo en el fútbol porque el béisbol era (y es) el deporte más famoso entre los japoneses, casi una religión, y, aunque más de una vieja gloria del bate ya había desembarcado allí, nunca un equipo japonés. había fichado a un jugador americano en su mejor momento. El fichaje de Thomasson por los Tokyo Yomiuri Giants salió en todos los periódicos porque el jugador tenía 30 años y estaba en plena forma, pero, sobre todo, porque costó más de 2 millones de dólares y su salario era, con diferencia, el más alto de todo Liga japonesa.
Los fanáticos de los Yomiuri Giants esperaban lo mejor de Thomasson. Entre ellos se encontraba un hombre de 43 años llamado Katsuhiko Akasegawa, conocido en el mundo del arte como Genpei. Akasegawa, además de ser fanático de los Gigantes, fue una de las figuras más brillantes (y más punk) del arte japonés de posguerra. Su obra más famosa fue una serie de billetes de mil yenes, que no consideraba moneda falsa sino “modelos de billetes, así como un modelo de avión no es un avión”, aunque el asunto no llegó a las autoridades. porque terminaron llevándolo a juicio.
Durante el caso, Genpei insistió en que los billetes eran arte y, de hecho, convirtió el proceso en un actuación en el que él y otros artistas contemporáneos se dedicaron a reflexionar sobre el significado del arte. Al final, y tras varios recursos, en 1970, el Tribunal Supremo de Japón condenó a Asekagawa a tres meses de prisión con sentencia suspendida; En otras palabras, el tipo no fue a la cárcel y, de hecho, sus maquetas de billetes dispararon su popularidad hasta el punto de que actualmente se exhiben en el MoMA de Nueva York.
Sin embargo, la mayor contribución de Genpei al arte –y a la reinterpretación urbana– no llegaría hasta 1972 cuando, en plena calle, encontró una escalera que no conducía a ninguna parte, chocando contra la pared sin puerta ni rellano. Luego de ese descubrimiento, comenzó a explorar el entorno construido de su ciudad en busca de este tipo de configuraciones arquitectónicas; Para él eran reliquias de una ciudad construida debajo de la ciudad. Puentes que no cruzaban nada y túneles que no cruzaban nada, puertas que se abrían al vacío, balcones inaccesibles o barandillas inclinadas sin escaleras que las sustentaran. Fueron puntos de contacto entre los distintos estratos temporales que construyeron la ciudad y que, una vez transcurrido su tiempo, acabaron convirtiéndose en yacimientos arqueológicos contemporáneos.
Durante ocho años, Genpei intentó, sin éxito, encontrar significado a estos artefactos, que consideraba hiperarte…hasta que Gary Thomasson llegó a los Yomiuri Giants.
A pesar de tener unos números fantásticos en Estados Unidos, la carrera de Thomasson en Tokio fue mucho peor que decepcionante: en su primera temporada batió el récord japonés de ponches (eliminaciones sin batear), y la segunda temporada la pasó casi en su totalidad en el banquillo, hasta que se lesionó la rodilla y abandonó el béisbol. Lógicamente la afición estaba muy enfadada con un jugador que había costado tanto dinero y que ganaba tanto. Bueno, no todos los fanáticos; Genpei Akasegawa acababa de encontrar sentido a la búsqueda de su hiperarte: Estos eran artefactos absolutamente inútiles que eran solo un recuerdo de cuando servían para algo, por eso los llamó Thomasson.
En 1981, Genpei fundó el Centro de Observación Thomasson, donde recopiló fotografías de estos objetos urbanos, que luego fueron publicadas en la revista Revista Súper Fotográficadesde cuyas páginas animaba a los lectores a enviar fotografías del Thomasson que encontraron. Así, la búsqueda de Thomasson Se convirtió en una de las actividades favoritas de los entusiastas de la fotografía japonesa, actividad que, de una forma u otra, continúa hasta el día de hoy. Y en todo el mundo, más como actividad humorística y recreativa que como actuación artístico.
Por cierto, Genpei Akasegawa. Murió en 2014 a la edad de 77 años, mientras que Gary Thomasson actualmente vive en San Diego y seguramente nadie lo recordaría si no fuera por un artista un tanto japonés. Troll Decidió bautizar con su nombre los restos inútiles que conforman el pasado de nuestras ciudades.
