Toma aérea de Londres por la noche. Un gran coche negro avanza por la carretera de circunvalación. Está alojado por Peter Capaldi. Tiene una pareja en el asiento trasero que se burlan de la cara de su enterrador. Capaldi guarda silencio, los ignora y sonríe sin sonreír, con los ojos entrecerrados, atento a todo y desprendido del mundo al mismo tiempo. Todavía tenemos recuerdos frescos de él. Médico que: Ocupó la Tardis entre 2013 y 2017, siendo el duodécimo actor en interpretar el personaje. En la televisión británica, ser médico equivale a ser un James Bond en el cine. Marca el carácter, como el sacerdocio, y es muy parecido a un pontificado. Una vez que has sido Doctor Who, eres Doctor Who de por vida, todos los personajes posteriores quedan manchados. Por eso es audaz hacer que Capaldi deambule por un Londres de noche: el espectador espera que se dirija a la Tardis o se enfrente a una amenaza espacio-temporal, pero Capaldi sólo conduce, sonríe sin sonreír y observa sin mirar. ¿Quién es, adónde va, qué esconde y de qué se trata? Sólo ha pasado un minuto, se han sucedido una docena de planos cortos y no ha pasado nada, pero ya estoy dentro y no quiero salir. Capaldi aún no ha dicho una palabra y ya estoy seguro de que Historia criminal Es una gran serie.
¿Cómo lo hacen? Como espectador adicto a las películas policiales británicas, a veces pienso que éstas cruzan la frontera del juego de manos y entran en la de la magia. Su mayor misterio no son los crímenes que resuelven, sino cómo logran que cada nueva serie de un género tan codificado, manipulado, explotado, remasticado y con más lugares comunes que flores en abril y mayo parezca nueva y audaz.
Cada año, cuando este periódico me pide una lista de mis diez series favoritas, siempre salen cuatro o cinco series policiales británicas. Los americanos a veces me aburren, y los nórdicos, siempre tan aclamados, me hacen reír. Los franceses son buenos para la siesta, y los españoles, unos pican y otros no, pero los británicos acuden al fondo del plato y repiten. Incluso los malos me saben bien. Cuando no sé qué serie ver, me refugio en alguna comisaría de policía del norte de Inglaterra o en los suburbios de Belfast y absorbo las aventuras de un detective que no sabe vestirse, vive en el agua hasta su cuello y no tiene base en disgustos personales.
Historia criminal Estará en mi lista de las mejores series de 2024. Lo será por la interpretación de Capaldi, que replica a Cush Jumbo, y por la maestría con la que la trama sostiene la ambigüedad, jugando a la confusión en un mundo de racismo y discriminación. donde pocas cosas son lo que parecen. Y quizá en estos argumentos resida parte del misterio de la eterna vigencia de la policía británica: guionistas y actores han encontrado en ella la fórmula magistral para meterse en todos los charcos del mundo actual y llevar a la plaza pública, desde la ficción, lo contemporáneo inquietudes y dilemas. Dirán que esto es lo que hace el género negro desde hace mucho tiempo, y dirán que bien, pero es raro encontrarlo tan bien acabado, con tantas capas de lectura y una capacidad tan efectiva para calar en públicos diversos. , del somnoliento que sólo quiere saber quién la mató (las convenciones del género hacen que haya muchas más víctimas que víctimas), al intelectual que busca las aristas filosóficas de cada frase.
Desde la perspectiva policial, la sociedad británica ha meditado sobre los efectos de la revolución neoliberal de Thatcher (Valle Feliz Es su cumbre; a gran distancia, sherwood), las heridas abiertas del terrorismo del IRA y la corrupción policial (Luces azules, Cumplimiento de su deber), el declive social y cultural de los pueblos pintorescos (Amplia iglesia), la crisis de las instituciones democráticas (La sombra se alargoao, más política, Colateraldonde conocimos a Carey Mulligan), la insignificancia geoestratégica del Reino Unido en un mundo multipolar (Vigilia) o la epidemia de soledad y envejecimiento de la población (El quinto mandamiento). En muchos casos, aportan más sabiduría al debate que los foros periodísticos y muchos ensayos de profesores de Oxford. La paleta cromática abarca desde el anfetamínico y a veces banal Jed Mercurio hasta la poesía proletaria y elegíaca de Sally Wainwright, sin olvidar las mil perennes variaciones sobre el tema de Sherlock Holmes, santo patrón de turno, invocado en elegantes y coquetas series de gran consumo, como como Empeño cualquiera Grantchester.
El grado de compromiso y profundidad también varía mucho, pero incluso lo más banal y comercial de la serie incita a una segunda lectura y llega con un barniz de ironía. Lo fascinante del género es que se mira con inquisición y casi siempre con malestar. Desdeña el maniqueísmo y evita las soluciones fáciles y los sermones. Conan Doyle puede flotar en la superficie, pero Shakespeare casi siempre se sumerge en el fondo. Hoy en día, Kings, Iagos, Hamlets, Falstaffs y Lady MacBeths visten el uniforme de la Midlands o de la Policía Metropolitana de Londres y circulan por carreteras rurales de un solo carril.
Historia criminal, de Paul Rutman, apunta directamente al racismo y la pobreza de los suburbios multiculturales de Londres (quizás no sea coincidencia que Jim Loach, del proletario Loach de toda la vida, dirigiera cuatro episodios), pero no hay complacencia ni doctrina en su historia. , y eso la hace digna de la tradición policial de la televisión británica. Seguramente lo es, junto con la larga sombra, el último gran título, y ambos confirman que el género está en un gran momento. Por mucho que los busco, no encuentro signos de desgaste o deterioro. La BBC y las privadas siguen reinando con sus agentes y detectives, y ninguna policía del mundo les hace sombra.
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