‘Memoria’: el amor en tiempos de trauma

Memoria Se trata de un melodrama que viste su dolor con demasiadas capas de miseria, un exceso de traumas que el director y guionista mexicano Michel Franco afronta con una bella -y a la vez muy oscura- historia de amor sostenida gracias a sus dos intérpretes, Jessica. Chastain y, sobre todo, Peter Sarsgaard. La nueva película del director de Después de lucía (2012) y Nuevo orden (2020) se centra en el encuentro entre dos personas destrozadas cuya discapacidad emocional ilumina un camino inesperado.

Franco nos presenta al personaje de Chastain, Silvia, en una reunión de Alcohólicos Anónimos. Es trabajadora social, madre soltera de un preadolescente, que ya no sufre de gota. Su adicción, controlada gracias a una estricta rutina, es consecuencia de una infancia de abusos. Cuando Chastain conoce a Saul (Peter Sarsgaard) en una fiesta de ex alumnos en su escuela secundaria, lo confunde con uno de los chicos que abusó de ella. Sarsgaard, galardonado con la Copa Volpi en el último festival de Venecia por su papel, no lo recuerda porque sufre una demencia prematura que está destruyendo su memoria.

El planteamiento inicial de Franco se podría resumir así: estamos ante una historia de amor imposible entre alguien que recuerda demasiado y otro que empieza a olvidarlo todo. Pero fiel a su universo desmesurado, este rosario inicial de desgracias –y, como veremos rápidamente, de malentendidos– no será suficiente para un director que sigue pelando la cebolla de un hombre y una mujer atrapados por el trauma.

Franco sitúa a sus personajes en contextos sociales que sólo se diferencian en apariencia, algo que da cierto significado a su encuentro. Ambos son de origen rico pero también son desechos de un orden que los expulsa. La casa de Chastain, situada en un pequeño apartamento a las afueras, tiene al lado un taller de ruedas de coche, lo que transmite al espectador la idea de un desguace que preside una película que, en lugar de ahondar en la fractura de los personajes, añade trauma. , algo que afecta especialmente a su personaje.

A pesar de este exceso, lo mejor de Memoria Es la forma en la que sus dos principales intérpretes dan forma a este extraño idilio entre náufragos. Frente a los intensos primeros planos que nos presentan al torturado Chastain, el personaje de Sarsgaard se presenta de cuerpo entero, un hombre sin brújula que expresa de forma conmovedora su abatimiento ante un cerebro cada vez más líquido. Sin exageración expresiva alguna, Sarsgaard, elegante y sutil, despoja a su personaje de todo lo innecesario para quedarse con su esencia. Es un hombre dulce y atractivo, que seguramente fue culto pero que ahora vive siempre obsesionado con la misma canción. Un tipo al borde del abismo del olvido al que el actor aleja de la tentación del patetismo para mostrarlo con respeto y delicadeza.

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