‘La Casa’: preciosa adaptación del cómic de Paco Roca sobre la ‘familia España’

En estos días de vértigo y confrontación política y social, una película como Hogar Él viene a hablarnos de lo que compartimos; de lo que nos une a pesar de la separación; de momentos, tiempos y seres humanos reconocibles; de momentos inolvidables por risas o lágrimas, por grandeza o por pequeñez; de lo que fuimos, lo que somos y lo que seremos. Todos, tú y yo, podríamos ser habitantes de…

En estos días de vértigo y confrontación política y social, una película como Hogar Él viene a hablarnos de lo que compartimos; de lo que nos une a pesar de la separación; de momentos, tiempos y seres humanos reconocibles; de momentos inolvidables por risas o lágrimas, por grandeza o por pequeñez; de lo que fuimos, lo que somos y lo que seremos. Todos, tú y yo, podríamos ser habitantes de Hogar, la novela gráfica de Paco Roca que Álex Montoya ha llevado al cine con la calma, la sutileza, el brío, la delicadeza y la verdad de las pequeñas grandes obras. Sus protagonistas, que en realidad podríamos ser nosotros, bien podrían llamarse los hermanos España.

La trama no es nada nueva: tras la muerte de su padre, tres hermanos y sus respectivas parejas e hijos se reúnen en la casa de campo donde crecieron durante los veranos para decidir qué hacer con ella. Hemos visto decenas de películas como esta. Pero no tantos tan buenos como Hogar, en el que cada decisión de Montoya y su grupo creativo refuerza lo que quieren inculcar desde el principio: un tono de conversación e interpretación; un color, entre verde oscuro y ocre; una luz y una textura; una quietud, una melancolía y un futuro en armonía.

Tras una larga trayectoria como corredor de fondo en cortometrajes, y dos grandes películas que parecían menores pero se quedaron en la retina y la tripa, Montoya se doctoró con un trabajo que parece complicado para no gustar a todo tipo de público: desde el la cinefilia más militante y bélica al bando más popular. Asamblea (2019) fue una bendita anomalía porque reflexionó desde la izquierda sobre algunos de los males de la izquierda, con los mecanismos de participación política de la ciudadanía como protagonistas, y con una rara modulación entre reflexión y comedia. lucas (2021), también con enorme valentía, ahondó en el difícil tema de la pederastia, centrándose en los adolescentes descarriados. Hogar Es un paso más, de enorme amplitud, en la carrera de Montoya, aquí directora, guionista (junto a Joana M. Ortueta), productora y montadora (junto a Lucía Casal).

Está claro que es una película pensada y medida en todos los aspectos del lenguaje cinematográfico. La puesta en escena es limpia y cercana, pero invisible. Los cambios de formato y texturas entre el presente, en formato panorámico, y el pasado, más estrecho, con la veta dura de la memoria y el super-8, y los bordes redondeados de las fotos algo descoloridas de los años ochenta. La banda sonora de Fernando Velázquez, preciosa pero nunca remilgada. Incluso el rejuvenecimiento facial a través profundo Ha sido niquelado. Pero quizás sea en el montaje donde se ha impuesto el tono especial, con esos planos de transición que ponen el foco en los objetos y la naturaleza, en la fluidez de las pequeñas cosas que todavía nos ponen los pelos de punta por culpa del recuerdo. , como un Yasujiro Ozu de nuestro Mediterráneo.

Película terapéutica con hermosa intimidad, Hogar Tampoco sería lo que es sin su excelente grupo de intérpretes, cada uno de ellos de admirable finura y autenticidad, entre los que quizás destaque aún más Óscar de la Fuente, candidato ya al Goya por interpretación secundaria. Esa familia en la que siempre hay un manitas y un pensador, uno que lo deja todo y otro que lo guarda todo, alguien que une a los demás con su paciencia, en torno a las viejas zapatillas de un padre o de una madre. , ahora un arbolito y ahora una manguera para regar el patio que suelta agua de la conexión, no es más que la familia España.