La concesión del Premio Princesa de Asturias de las Artes a Joan Manuel Serrat supone un importante impulso para los investigadores que en los últimos años vienen trabajando en una nueva disciplina científica: la serratología. En efecto, la obra de Joan Manuel Serrat es tan inmensa y multidimensional que su análisis artístico, experiencial o sociológico está lejos de agotar toda la riqueza que contiene. También merece la pena hacer un estudio experimental de sus álbumes y canciones, y cada vez se envían más artículos al Journal of Serratology desde esta perspectiva científica. A modo de resumen, y en celebración del merecido premio concedido ayer al autor español, se presentan a continuación las cinco leyes básicas de la serratología experimental.
1 Las canciones de Serrat no se crean ni se destruyen, sólo se transforman. Efectivamente, aunque Serrat firma con razón todas sus canciones, un análisis serratológico demuestra que las experiencias que nos ofrecen sus canciones siempre han existido y existirán. Por supuesto, en cada momento de la vida “Esas pequeñas cosas” significa algo diferente para el oyente. Las canciones se transforman con la sociedad: “Vencidos” ni se creó ni será destruida, pero cambió completamente desde 1970 hasta hoy.
2 Cada canción de otros autores colocada al lado de una canción de Serrat experimenta una contracción inversamente proporcional a la proximidad de los otros autores a Serrat. “Only Thinking of You” es una obra maestra de la composición, pero si se acerca a “The Aristocracy of the Neighborhood” se reduce ligeramente. Maravillas como “Así estoy sin ti” sufren una ligera pérdida de masa cuántica al colocarse junto a “Para” o “De vez en cuando la vida”. Otras canciones: ¿por qué dar ejemplos? – simplemente desaparecen si se escuchan después de “La Saeta” o “Fiesta”.
3 El área de los discos de Serrat no es pi multiplicado por el radio al cuadrado. Este fue uno de los primeros y más desconcertantes descubrimientos de la serratología. Cuando midieron el área de los LP, se sorprendieron al descubrir que la fórmula habitual para la superficie de los círculos no se aplicaba a estos casos. La superficie de “El Sur También Existe” alcanza varios miles de kilómetros cuadrados. Cuando el disco “Mô” esté desplegado en su totalidad, podrá igualar la superficie del municipio de Mahón.
4 Las canciones de Serrat se mueven en órbitas elípticas respecto de cada espectador a lo largo de su vida. De hecho, la trayectoria de las canciones de Serrat no es lineal respecto de un observador externo. A veces el “Hoy podría ser un gran día” se aleja, pero siempre acaba regresando y pasando de nuevo muy cerca del foco. “One of Pirates” va y viene en ciclos regulares a medida que el oyente crece. A veces la órbita es muy pequeña –”Lucía”–. A veces es enorme –”Paraules d’amor”–. Que a nadie le entristezca la sensación de que una canción de Serrat se ha ido. Devolver a.
5 “Mediterráneo” es el límite universal en la composición de canciones. En su conocimiento de la naturaleza, las ciencias están encontrando límites absolutos que no pueden ser superados. La temperatura más baja que puede existir en nuestro universo es -273,15 grados centígrados. La velocidad de la luz no puede superar los 300.000 kilómetros. “Mediterráneo” marca lo máximo que un compositor puede alcanzar. Otras canciones –por ejemplo, “Romance de Curro el Palmo” o “Sombras de la China”- pueden acercarse asintóticamente a “Mediterráneo”, pero nunca superarlo. Por cierto, los temas más cercanos a “Mediterráneo” también son de Serrat.
Estos son sólo los primeros descubrimientos de una nueva ciencia que tendremos la oportunidad de celebrar el próximo mes de octubre en Asturias. Hasta entonces, todos los serratólogos seguirán investigando y amando. ¿Hay alguna diferencia? – uno de los poquísimos fenómenos en los que todos los españoles estamos de acuerdo: el trabajo de Joan Manuel Serrat y el profundo agradecimiento por haber mejorado significativamente nuestras vidas.
