El 9 de marzo de 1988, dos entonces periodistas aficionados, Luciano di Vito y Fernando Gonzálezlograron reunir a los miembros de Seru Giranpor primera vez desde su separación en 1982. Ocurrió en el barrio de Almagro y estuvieron presentes Charly García, David Lebón, Pedro Aznar y Óscar Moro.
Este encuentro casi secreto podría observarse como el grado cero del regreso del cuarteto, que se produciría casi cinco años después, en diciembre de 1992. Durante años y debido a la limitada circulación que tenía en ese momento, esta pieza periodística fue considerada una mezcla de mito urbano y, al mismo tiempo, objeto de deseo imposible para los fans.
Ahora bien, esa entrevista apareció íntegra en el libro. La entrevista imposible. Una tarde con Serú Girán 9 de marzo de 1988bajo el sello Vandemécun, con textos introductorios de sus autores, Sergio Líbano, Roque Di Pietro y Jorge Bernardez.
Próximo, Infobae Cultura publica la primera parte del diálogo.
[La grabación comienza con Lebón y una historia sobre Héctor Starc, el primer sonidista de Serú Girán]
—Lebón: El último de Héctor en Corrientes, vengo con la camioneta, paran en pleno Corrientes donde están todos los cines. Se baja con sus sandalias y sandalias y se baja los pantalones y dice “¡David!” Frente a todos, ya no le importaba nada. [risas].
—Di Vito: Hemos visto que se ríen mucho… ¿Hace cuánto que no se ven todos juntos?
—Lebón: Nos vemos en diferentes momentos…
—García: Pero nunca los cuatro juntos así… En los velorios [risas].
—Di Vito: ¿Les hace bien juntarse?
—Lebón: Gracias a esta propuesta se pudo hacer… Nos veremos por separado, pero es genial.
—García: La última vez que nos vimos jugamos juntos (1). Luego nos vimos por separado.
—González: ¿Y nunca antes tuviste la idea de volver a juntarnos?
—Aznar: Nos han dado la onda, pero nunca un dólar [risas].
—González: No, juntaos para hablar…
—Aznar: Es que necesitamos hablar.
—García: Tuvimos algunas ofertas, pero no se dio… El número de ceros no dio [risas]. Pero todavía estamos en discos y casetes, todavía se están fabricando.
—Aznar: Somos como Hendrix, cuanto más tiempo estamos separados, más discos hacemos. Es como una especie de milagro (2).
—Di Vito: ¿Alguna vez una discográfica te ha tentado a volver a tocar?
—García: No sé, Pedro, ¿alguien te tentó?
—Di Vito: David, ¿alguien te tentó?
—Lebón: No, no, la gente siempre te pregunta y te dice “me encantaría que os juntarais”, pero nunca una propuesta de la empresa y no creo que me la vayan a hacer. Creo que Serú fue un poco idea del Flaco (3), Vino a buscarme.
—García: ¡Sí, te llevé a esas playas y te corrompí! [risas]
—Lebón: Sólo propuestas de amigos.
—García: O chantaje.
—Di Vito: ¿Y alguna vez pensaron en juntarse solos?
—García: He tenido sueños. No, yo qué sé… En una de esas, quién te dice…
—González: Volveremos y seremos sillones dijo Luis XV…
—García: Eh, ese chiste es muy malo.
—Lebón: El otro día estábamos hablando con Pedro… Sonaba genial, nos llevábamos bien, éramos muy diferentes, pero nos llevábamos muy bien.
—Aznar: Ya no, pero no importa… El dinero lo puede superar todo.
—García: A veces cuando veo videos de Serú en la tele, algo me atrapa… Luego tomo un Uvasal y se me pasa. [risas].
—Di Vito: ¿Cómo surgió la idea de crear Serú?
—García: Empezó porque quería trabajar con David. Iría a su casa y trataría de convencerlo…
—Lebón: Con facturas.
—García: Pero me di cuenta que no era con facturas.
—Lebón: El día que fue con una botella de JB me convenció.
—García: Después de mucho ir y venir decidimos irnos a Brasil. Alquilamos una casa en Búzios con nuestro amigo Oscar López en los años oscuros del 77, 78. Allí esperamos como dos meses a que llegaran los instrumentos y una vez llegados comenzamos a componer esas maravillosas canciones. Luego tuve que venir aquí a buscar un dinerito y ahí vimos que un dúo no era buena idea y pensamos en un cuarteto. Hablé con Moro y me recomendaron a Pedro. Fui a verlo tocar a un pub donde este pobre chico se ganaba la vida dignamente. [risas]. Luego David tomó una camioneta y llevó el equipo a San Pablo con Billy Bond. Y alquilamos una casa en San Pablo, que por cierto era muy bonita. Y una noche llegaron Moro y Pedro.
—González: Y dijiste “llevamos siglos esperándote”.
—García: Nos enchufamos, marcamos cuatro y dijimos “Este es el set maravilloso de Serú Girán”.
—Di Vito: ¿Pedro, estabas trabajando con Alas?
—Aznar: Estaba haciendo trabajitos, así, grabaciones (4).
—Di Vito: ¿Qué fue lo primero que pensaste cuando Charly te llamó? ¿Que recuerdas?
—Aznar: No me lo esperaba.
—Di Vito: ¿Ya conocías a Charly?
—Aznar: No. (5).
—Di Vito: ¿Y tú Moro?
—Moro: lo conocía [a Charly] antes porque habíamos tocado juntos, antes de tocar en La Máquina… Ya nos conocíamos, había una relación (6).
—Di Vito: Hay una anécdota muy famosa, no sé quién de ustedes la contó, sobre el Auditorio Kraft, que empezaron a tocar allí…
—García: No, empecé a tocar en ABC (7)Serú arrancó en el Auditorio Kraft.
—Lebón: ¡No!
—García: No, empezamos en Obras, fracasamos en Obras… [risas] Venimos de Brasil creyendo que éramos más o menos, no sé, Génesis.
—Moro: Fue algo muy lindo, pero fue muy fuerte en ese momento.
—García: Fue lindo. Había una orquesta, Badía y los videos de él… (8) Y bueno, cuando tocamos, no sé, no creo que gustara mucho. Lebón mandó un par de chistes… Y las críticas nos destrozaron. Así (9).
—Aznar: Me gustó el comentario sobre los coros hermafroditas. “Este nuevo grupo que viene a proponer estos coros hermafroditas” (10).
—García: Bueno, una pálida. Tuvimos que bajar, fuimos con la maleta a vender los espectáculos y de ahí nos dirigimos al Auditorio Kraft (once).
—González: ¿Y el primer disco?
—García: El primer disco ya lo teníamos grabado cuando vinimos aquí. Grabamos en San Pablo y luego me fui con eso, con esas cintas, a Estados Unidos, a montar la orquesta maravillosa. Con la maravillosa producción de Billy Bond se realizó el álbum. (12). No recuerdo si el disco había salido aquí. [cuando fue el show de Obras]… Ah, sí, claro, sonaba “Seminare” en la radio. Bueno, aquí ensayamos un poco y nos fuimos a tocar y nos golpeó la dura realidad, nos golpeó fuerte.
—González: ¿Y cuánto tardaron en recuperarse?
—García: Un par de meses. Un año.
—Aznar: Hasta el 79, Serú Girán no era nada.
Notas a pie de página:
(1) Referencia al encuentro espontáneo en Serú Girán ocurrido durante la celebración por el cumpleaños 35 de García. Fue en el Prix D’Ami de la calle Arcos la madrugada del 24 de octubre de 1986. Ver: Samalea, Fernando. ¿Qué es una obra larga? (Buenos Aires, Sudamericana, 2015) págs. 239-240.
(2) Un comentario de Pedro en relación al crecimiento exponencial que tuvo la discografía post-mortem de Hendrix, especialmente en el periodo 1971-1980.
(3) Lebón se referirá varias veces a García como Flaco.
(4) Cuando García convocó Pedro AznarEn abril o mayo de 1978, Alas ya se había disuelto. En ese momento, el bajista –que ya se había incorporado a la legendaria primera formación de Madre atómica y grabado en el álbum Volando de la vida de Raúl Porchetto– jugado en Pastoral (donde se encontró Óscar Moro y, en ese momento, lo recomendó para Seru Giran) y en el grupo de estándares Amalgamade Raúl Parentella (donde, tras la recomendación del rosarino, García lo vio en acción).
(5) Por si hay algún nerd en estas páginas, cabe decir que en agosto de 1977 García y Aznar se conocieron, quizá sin saludarse, en la rueda de prensa de Joe Cocker en el Hotel Alvear.
(6) Oscar Moro es uno de los dos bateristas que participan en Pequeñas anécdotas sobre las institucionesel tercer LP de Sui generis. También fue parte del álbum. Porsuigieco.
(7) Esmeralda 596, en el ciclo Tres Viajes, en el que participó Sui generis.
(8) Con “Badía y sus videos” Charly quiere decir que Juan Alberto Badía Instaló cámaras y pantallas de su empresa Visión de registro para las primeras Obras de Serú Girán en noviembre de 1978, concierto que también produjo el locutor.
(9) El chiste de Lebón fue el siguiente: luego de interpretar “Disco-shock”, una parodia de la música disco que fue muy mal recibida por la prensa y el público, Lebón dijo “Cuando era pequeña no, pero ahora que puta soy”.
(10) Referencia a la nota publicada por Campamentos de Sibila en el diario La opinión (5-XI-1978, contraportada).
(once) Luego de las fallidas Obras de noviembre del 78, Serú Girán se presentó en el Teatro Premier los días 7, 8 y 9 de diciembre. En septiembre de 1979 presentaron La gorda de las capitales en el Auditorio Kraft (también conocido como Auditorio de Buenos Aires).
(12) La frase “maravillosa producción de Billy Bono“Es claramente una ironía de García, quien se quejó en varias ocasiones del accionar de Óscar López y Bond durante la realización del primer LP de Serú Girán.
(Fotos: Sergio Lebán – Cortesía Vademecum)
