Nadie lo sabe, pero en un palacio en el centro de Madrid se decide el futuro de la democracia española. Todo cuelga de un hilo. El Presidente del Gobierno ha reunido a su ejecutivo antes de una votación trascendental en las Cortes. La cita está en el … Santa Isabel Street. Aquí la vida parece más tranquila, nadie está preocupado: los caminantes disfrutan del sol, los grupos de niños matan el tiempo con los dispositivos móviles y los turistas miran los edificios monumentales del centro, incluido el Palacio Fernan NúñezDentro de cuyo presidente habla con fuerza con sus ministros, quienes lo miran entre admiración y sospecha. Pida hacer cualquier cosa para obtener el sí de los abogados, “hasta que los lleven a la cama y los envuelvan si es necesario”. Lo que nadie sabe en la calle es que en el viaje que va del portal al primer piso hay una máquina del tiempo en forma de filmación que se activa cuando se decoró una cortina.
La primera mirada impresiona. Al cruzar la cortina (tuppido, pesado, negro, 16 hombres y una mujer están sentados en una noble mesa de madera. La luz, ya débil, es tamizado por el humo incesante que sale de sus cigarrillos y máquinas que envuelven todo como en una niebla ayer. Hemos llegado a 1976, no hay duda. En el quice de la puerta que separa la inmensa sala de estar de una cuarta parte, un hombre revisa la pintura con atención pero sin nervios. Es el director de cine Alberto Rodríguez, quien después de ‘La isla mínima ‘y’ modelo 77‘Mira la transición nuevamente, ahora con la adaptación en cuatro episodios del libro’ Anatomía de un instante ‘para Movistar Plus+.
Alguien le pide al periodista que vaya a esa habitación rápida. Al pasar por el presidente del presidente y su cohorte, la sensación es haber colado en la fotografía que los compañeros de Archivo de ABC habían localizado antes. Ahí están Adolfo Suárez –Insecutamente se fijó en el interior mientras el discurso revisa en la mente -, Gutiérrez Mellado –Pálido, delgado, para jugar con el paquete de tabaco y los otros ministros. Los “son” no es exagerado. Solo cuando llegas al otro lado de la habitación y ves en el ‘combo’ del director, se descubre que sus caras en primer plano Adolfo Suárez es Álvaro Morte Y que Manolo solo ha dejado una docena de kilos para caber en el traje y frente a Gutiérrez Mellado.
“El libro es un paseo sentimental a través de la transición, que despierta muchas sensaciones, y eso siempre es complejo de conducir”, dice el cineasta, que se mueve en el set de filmación con una calma inusual: solo una nota aquí, una indicación allí, un gesto sutil con su mano … Rafael CobosDiseñador de vestuario Fernando García, el gerente de arte Pepe Domínguez del Olmo… también, porque es tímido, que no debemos confundirlo con falta de gravedad. O, tal vez, debido a esa inseguridad del artista cuando está en medio de la creación. Por lo tanto, cuando Alberto Rodríguez habla con ABC con el productor de esta ‘anatomía de un instante’, José Manuel LorenzoSiempre busca desviar el material original, al libro: “Cuando la propuesta se me ocurrió, fue mucho miedo, pero por otro lado era un material tan sólido … si confiamos en esa base, podemos caer, pero es más difícil”.
En esa “base” ha encontrado la forma de poner una mano en un momento histórico desagradable, tan lleno de personajes y personajes que lo convirtieron en un proyecto imposible. Hasta que decidieron centrarse en la historia de “Los tres traidores”. Adolfo Suárez, Gutiérrez Mellado y Santiago Carrillo. Los tres “enojados” los suyos para encontrar un punto de equilibrio que hizo que la transición fuera algo factible. “El corazón de este proyecto es el momento en que tres traidores no se lanzan al suelo”, dice Lorenzo, de DLO Producciones, que ha estado tratando de filmar la transición seis años hasta que finalmente encontró el libro.
-Un viaje largo
Porque en este proyecto hay una especie de vocación para encontrar un ‘canon’ que consigue la vorágine frenética de esos años salvajes en una narración completa. «Tiene que ser una serie para el público que lo vivió y también para los jóvenes que no lo recuerdan. Es por eso que lo hemos criado como un “thriller” muy entretenido “, dice el productor, a lo que Rodríguez, que lo escucha unos pocos metros, no tiene idea, responde:” Espero, espero … ¿te imaginas que se queda un brindis? “Él dice con fragilidad que el resto de su filmografía desmantela: ‘7 vírgenes’, ‘después’, ‘Grupo 7’, ‘El hombre de las mil caras’…
En ellos, Álvaro Morte aparece a través de la puerta. Viene de la secuencia de rodaje 140, es el 20 de una filmación que se extenderá hasta el 5 de junio. Entonces, cuando saluda, la inflexión de voz con la que interpreta a Adolfo Suárez lo escapa. Serie. La semejanza, ya sin objetivos, es aún más sorprendente. El perfil es el mismo que la memoria ha extraído del líder de la UCD. «No estamos imitando, solo quería tener el Halo de Suárez, para respirar a Suárez. Porque además, la imagen que cada uno ha construido desde el presidente es diferente, y más considerando que se alejó de los focos muy pronto y solo queda la memoria “, explica el intérprete, que ha visto docenas de videos para capturar ese gestos que ahora muestra. Y que la opción de Morte como Suarez no era, de Afar, obvio. Hicieron la distancia de Londres.
Detalle máximo
“No sé si están hablando de Carrillo, quien es el enemigo … que ya tengo suficiente con los militares”. Gutiérrez Mellado habla, pero ahora no hay cámaras. En realidad, es solo Manolo, involucrado en su papel incluso afuera, cuando ve cómo Alfonso Osorio da un papel a Suárez “de Carrillo” para verlo. Aquí todos se han convertido en expertos en historia, fanáticos de unos momentos que durarían años. Manolo lo muestra solo cuando, unas horas después de una primera conversación con ABC, está a punto de apuntar con la certeza dos de los libros que más apoyó para clavar su construcción del personaje: “Un soldado de España” y “un ejército del siglo XX”.
Aquí la precisión es una obligación. Sobre la mesa, los documentos son trazas típicas con todos los abogados de las Cortes. Los encendedores tienen el escudo tallado, al igual que las cajas de plata o las espaldas de los libros, incluso aquellos que no se ven. Es una finura que el ojo no vislumbra sino que la cámara captura. “Son esos detalles los que hacen que la ficción crezca”, dice Pepe Domínguez del Olmo, director de arte, que ha visto cientos de fotos, ha visitado el Moncloa y ha viajado a docenas de palacio para reconstruir la misma habitación que visitamos hoy. Al igual que Fernando García, a quien la pasión por su trabajo lo desborda cuando habla de los 47 disfraces que ha diseñado para Adolfo Suárez, los más de 300 uniformes militares que ha tenido que revisar o las casi 3000 figuras que desfilarán, desde la época, antes de las cámaras de Alberto Rodríguez. “Las cosas cotidianas son las que quedan para la posteridad”, terminará el director.
Por lo tanto, los años 20 de avances de filmación, que comienzan con Suárez el 30 de septiembre de 1976 en busca de los votos de los abogados y eso, solo unas horas después, concluye el 19 de noviembre de 1976 entre aplausos después del hito. “El libro es inmejorable”, ALBERTO RODRíguez se aferra nuevamente. Casi tanto como aprieta 1,200 palabras tres secuencias clave de la historia de España, mientras que detrás de Carmen Díez de Rivera, un personaje importante en el episodio que se llena hoy. Mientras tanto, Alberto regresa del set con su aspecto perdido. Está en silencio. ¿Qué opinas? «Nada, en tonterías … En el caso, el ministro Alfonso Osorio debe mirar a Suárez o debe mirar a Fernando Abril Martorell. Lo ha hecho con Suárez, ¿verdad?». “Sí,” Peace ‘Pachi’ Jiménez responde, el ‘guión’, “el que hace que todo esto realmente funcione”. “Repetimos”.
