Desde que lo descubrí en una de las proyecciones más gloriosas e intensas que he vivido en mis casi 20 años asistiendo al festival Sitges, me he convertido Un fiel devoto del trabajo violento y los milagros salvajes de Gareth Evans; Incluyendo esa Catedral de Cinema de Artes Marciales compuesta por ‘The Raid’ y su secuela ‘Berandal’, su “Merantau” seminal, su peculiar escasa con películas de terror en ‘The Apostle’ y su incursión en el campo de la televisión en las brillantes ‘pandillas de Londres’.
Esta devoción, similar a la que profesaron Faulkner en la Manchega Suiza de ‘Dawn que no es pequeña’, no ha estado en desacuerdo con la tremenda desconfianza de que me he manifestado frente al estreno de ‘estragos’, su última película. Una producción que, a pesar de tener a Tom Hardy como la estrella líder y apuntando a otra orgía de muerte y destrucción por los exigentes paladares, ha sido marcado por el caos y las dudas.
El anuncio del lanzamiento de la cinta, producido por el siempre interesante XYZ, por Netflix se remonta a los últimos 2021 y, desde entonces, ha permanecido guardado en el refrigerador de la plataforma de transmisión mientras ha sido sometido a numerosos rehacer que invitó al miedo a lo peor. El resultado ha terminado de estar lejos de los niveles planificados de devastación, pero muestra cierta bicefalia que lo invita a pensar en un choque de Visions o una falta de visión presupuestaria.
El precio a pagar
Ya sea por la razón, está claro que algo no ha ido bien en la carta de amor de Evans al Cinema de acción de Hongkonés de los años 80 y 90, que muestra un gran desequilibrio entre sus dos mitades reflejadas principalmente en su forma. La primera muestra de esto se encuentra lo antes posible, con una escena de conducción que ve su planificación inteligente y su ensamblaje ágil por uno de los tratamientos visuales respaldados en los ICM más pobres que se han visto últimamente en títulos homólogos.
Este tónico se mantiene casi exclusivamente hasta la llegada del punto medio a los rigurosos 45 minutos de metraje, manchando la sólida puesta en escena del cineasta galés con planes y elementos digitales, y extensiones obvias de escenarios generados por computadora. Afortunadamente, el cambio de aire que acompaña al giro central del largometraje, Paso abierto para aterrizar mucho más pulido y reconocible por los feligreses.
Es de Ecuador cuando ‘Ravages’, que dedica sus primeras medidas para desarrollar con calma las llaves de su trama y presentar a sus personajes siguiendo las pautas dramáticas y el tono del cine al que rinde homenaje, Se eleva para ofrecer un baño de sangre sucio, dinámico y ultraviolento Eso, ahora, puede etiquetarse como puro Gareth Evans.
Después de colocar todas las piezas en el tablero sin prisa, pero sin pausa, El director muestra nuevamente su dominio de la cámara y su sentido de la cinética. Para moldear tres piezas de fijación Los niveles de hemoglobina largos, tensos y brutales, que en Indonesia que vieron que nacen su carrera están lejos de sus miedo, son inapropiables del actual Hollywood, en el que las coreografías son el principal puntal.
Sin embargo, a pesar del hecho de que el combate cuerpo a cuerpo que generalmente se asocia con la filmografía de Evans tiene su espacio, la fisicalidad de la secuencia en la discoteca se trata,,, Las armas de fuego se elevan como las estrellas de la función; Una peculiaridad que, se sumó a la premisa urbana con una guerra de bandas y juegos de poder innecesariamente complicados, más hermana de la película con ‘Gangs of London’ que con ‘The Raid’.
Como señalo, para llegar a esta acción apoteosica de cinco titulares envueltos por el aura de maestros como John Woo o Johnnie a El precio debe pagarse en forma de interrupciones técnicas y, en menor medida, narrativasEso termina siendo compensado por un imponente Tom Hardy, que distribuye a Guantazos que da placer y que desarrolla su papel sobre un personaje con un arco de redención sorprendentemente consistente.
En uno de los últimos episodios de scptnotes, el guionista Craig Mazin instó a los espectadores a Pregunte “qué podría pasar” cuando algo no funciona en una película en lugar de descartarlo automáticamente y pasar a otra cosa. En casos como ‘estragos’, esta forma de pensar, incluso si no arroja respuestas claras, ayuda a extraer un oro mucho más brillante de lo que cabría esperar de qué, a priori, podría parecer otra interrupción de una netflix que parece más centrada en pegar su catálogo de noticias semanales que al darnos pulidos y envueltos por los regalos.
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