Reseña de “Grand Tour”, película de Miguel Gomes (Competencia Oficial) – #Cannes2024 – .

Por Diego Batlle, desde Cannes

calificación

Publicado el 23-05-2024

Director de La cara que te mereces, Ese querido mes de agosto y la trilogía de Noches árabes compite por la Palma de Oro con esta película experimental que en cierto modo continúa la línea de Tabú (2012).

Grand Tour (Portugal-Francia-Italia/2024). Director: Miguel Gómez. Reparto: Crista Alfaiate, Gonçalo Waddington, Cláudio Da Silva y Tran Lang-Khê. Guión: Mariana Ricardo, Telmo Churro, Maureen Fazendeiro y Miguel Gomes. Fotografía: Rui Poças, Sayombhu Mukdeeprom y Gui Liang. Duración: 129 minutos. En Competición Oficial.Edward Abbot (Gonçalo Waddington) es un burócrata, un funcionario de segunda línea del gobierno británico que llega a Birmania (hoy Myanmar) en 1918. Su principal objetivo parece ser reencontrarse con su novia Molly Singleton (Crista Alfaiate), a quien No lo he visto en siete años. Pero una serie de contratiempos (por ejemplo, un descarrilamiento de un tren o enfermedades diversas) harán que todo se demore mucho más de lo previsto. Se podría decir que esta no es una sinopsis muy prometedora, pero en las películas de Gomes a veces importa más el cómo que el qué. Y el cómo, la forma, es otro prodigio narrativo y visual en el que el director portugués ha ido profundizando película tras película (Tabú es el que tiene las conexiones más obvias con él).

Con fotografía de su compatriota Rui Poças en el estudio, Gomes filmó las escenas interiores respetando la estética y el vestuario de la época; Sin embargo, cuando la historia viaja a Tailandia, Vietnam, Filipinas, Singapur, Japón y China (ya con Sayombhu Mukdeeprom y Gui Liang como directores de fotografía) las imágenes son actuales, abrazando descaradamente anacronismos y documentales tanto urbanos como de naturaleza. (hay imágenes de monos y pandas en selvas y bosques). Y la historia avanza básicamente a partir de las voces en off literarias que se escuchan en el idioma de cada nuevo país al que se traslada la acción. Exceptuando unos pocos planes, la gran mayoría de Grand Tour -que tiene algunos Sans Soleilde Chris Marker- está en blanco y negro, y en varios pasajes que profundizan el claroscuro y la textura de la película.

La primera parte tiene a Edward como protagonista casi exclusivo, mientras que la segunda está acaparada por Molly en lo que acaba siendo la misma trágica historia contada desde dos puntos de vista diferentes. Como siempre en el cine de Gomes, la presencia de música, artistas en vivo y actuaciones propias de cada lugar, se convierten en un elemento tanto o más importante que los diálogos o conflictos que se esbozan.

Quizás el efecto de fascinación de Grand Tour ser algo menor que el de Tabú porque hay ciertos elementos (como cierta estética propia del cine mudo o reflexiones sobre el colonialismo) se reiteran y ambas historias se extienden a lo largo de dos horas, pero la nueva película de Gomes sigue siendo una experiencia sorprendente, curiosa, en muchos sentidos. revelador, con espíritu de cine de aventuras y ese inconfundible sello radical y experimental del director portugués.

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