La película Radio Silence presenta a Melissa Barrera y otro papel protagónico de Dan Stevens
Viene pisando fuerte desde su estreno en algunos festivales, pero ‘Abigail’ se queda muy lejos de la fiesta que prometía. Novedades de los directores Radio Silence después de sus dos películas ‘Scream’ recupera mucho de lo bueno de su famosa ‘Noche de bodas’, pero también bastantes de sus debilidades más sempiternas, destacando por la participación en el casting de Melissa Barrera, después de haber sido bloqueada para más secuelas de la Clásico de Wes Craven por sus opiniones sobre el genocidio en Palestina.
La pareja de directores se enfrenta a la historia de un secuestro que sale mal -aunque no revelaremos más de lo que aparece en los trailers, si quieres quedarte con la sorpresa completa, ignora el texto que llega de todos modos-, pero Parecen incapaces de confiar en la inteligencia de un espectador algo experimentado.porque les cuesta empezar, les molesta que sepamos o podamos adivinar fácilmente su sorpresa, pero consiguen salir adelante gracias a sus explosiones de sangre y a un Dan Stevens, muy agraciado este año, que salva la película.
Es difícil que la estructura de ‘Abigail’ funcione cuando ella tiene una campaña de marketing que lo revela todo desde el principio, así que los primeros 45 minutos son un cúmulo de presentaciones esperadas, pero en general funciona como un remake absolutamente gratuito de ‘La hija de Drácula’, que toma el estilo de ‘From Dusk Till Dawn’, y un punto de partida similar al de la historia de Stephen King. , ‘Amapola’.
Es decir, seguir los pasos del subgénero de “criminales encerrados en peligro inesperado” que cuenta con películas pioneras como ‘Grotesco‘, o los españoles’Más allá del terror‘ y ‘Mansión Cthulhu’que mezclaba el cine quinqui con lo sobrenatural, e incluso los más recientes, que profundizaban en territorio diabólico, también con niños,’Hellion: el ángel caído‘ cualquiera ‘el habitante‘ que dan alas a la versión más “realista” de ‘No respires’.
Un secuestro con sorpresa letal
Bajo la premisa de una reimaginación de la secuela del clásico de Lugosi, Universal ahora especifica una multi-resurrección del vampiro más famoso de todos los tiempos en forma de serie B, desde la perspectiva histórica de ‘Drácula, la leyenda no contada’, la comedia pura de ‘Renfield’, o el clasicismo gótico y la aventura marina de ‘El último viaje de Deméter’. Fue fácil conectar algunos, sobre todo en un momento determinado en el que podría haber salido perfecto, pero no fue así.
Es comprensible un desinterés por jugar con la franquicia, ya que su condición de película de vampiros por sí sola la condena a ciertas intrigas que, al final, acaba aprovechando bien en su tercer acto, pero Radio Silencio no tiene mano para la tensión ni domina el suspenso de los códigos policiales con el que intentan jugar para completar su primera mitad, y aunque hay buenas ideas, como leyendas urbanas dentro del mundo del crimen organizado, no se aprovechan del todo.
El resultado es un ritmo demasiado irregular, con momentos divertidos, otros muy predecibles, yn aceptación del campamento final que se apega a la música clásica de Brian Tyler y sus convenciones de thriller, que sólo intentan romper con su relación arbitraria entre la niña y el ballet. La dirección es plana y la fórmula de Radio Silence empieza a ser muy visible, no sólo porque no dan señales de avance película a película a nivel de planificación, ya que en gran parte del metraje reciclan ideas y recursos visuales de ‘Noche de Bodas’.
Siguiendo el legado del chupasangre
Lo sorprendente no es que la pareja no haya avanzado nada en puesta en escena o acabado visual desde sus dos ‘Scream’, sino que la diferencia con los demás, quizás, sea un concepto de baile introducido, que funciona como un truco gratuito y parece un llamado desesperado a la generación Tiktok tras el “triunfo” del baile ‘M3GAN’. El escalofrío es inevitable, principalmente por la repetición de la misma situación en distintos momentos.
Eso sí, por extraño que parezca introducir la propuesta, esta idea de la bailarina vampírica ya estaba presente (ejem) en ‘Livide’, y la danza no es ajena al imaginario de las adaptaciones de Drácula, como en la versión muda ‘Drácula: Páginas del diario de una virgen’. Incluso aquí se reconoce el uso del ‘Lago de los cisnes’ de Tchaikovsky en los créditos de la versión de 1932, que ahora se retoma como leitmotiv, a veces con demasiada insistencia.
‘Abigail’ podría haber funcionado mejor con un marketing más inteligente, logrando entrar como la nueva ‘Bárbara’ de este año, pero lo cierto es que hay una torpeza en el manejo de intenciones multigénero que sólo se puede atribuir a una dirección justa y capaz. de lograr una claridad que a veces parece más necesaria de lo que la premisa podría sugerir, y el tono agradecido y gamberro con el que es capaz de llenar la pantalla de sangre sin que nadie se sienta tentado a buscar subtextos y otra película que no lo es, que en estos tiempos también puede convertirse en una virtud.
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