Segundo intento por Shirin Neshat

Segundo intento por Shirin Neshat
Segundo intento por Shirin Neshat
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Neshat ilustró el avivamiento más intensamente © APA/BARBARA GINDL

El Salzburgo “Aida” está de vuelta. Con la primera obra de ópera de Shirin Neshat, que se verá por primera vez en el Festspielhaus en 2017, hay una segunda oportunidad este año para otra producción de años anteriores después de “Magic Flute”. Neshat usó un bolígrafo grueso para trazar su letra, que una vez fue criticada por ser demasiado débil. Esto hace que la ilustración sea más lujosa, un comentario poético y, a veces, una infiltración de la pieza. Pero las imágenes no hacen a un director.

Han pasado cinco años desde que Neshat, conocido como artista y cineasta, hizo ópera en Salzburgo por primera vez. “Aida” de Giuseppe Verdi, tan extraña, tan lógica. Una perspectiva femenina iraní, conocida por su dedicado lenguaje visual en el campo poético-político de la tensión, como cura refrescante contemporánea para la ópera exótica de Verdi, hoy problemática. Eso sonaba como una receta para el éxito, pero en 2017 se convirtió en una decoración escénica dolorosamente poco imaginativa para el brillante debut en el papel principal de Anna Netrebko. Ella no se atrevió lo suficiente en ese entonces, dice Neshat hoy. Se podría suponer que Riccardo Muti, con sus ideas nítidas, pudo haber jugado un cierto papel de freno.

Así que ahora sin Muti, también sin Netrebko, pero con Alain Altinoglu y Elena Stikhina. Se ha mantenido el sencillo cubo blanco que domina el escenario giratorio, así como los trajes folclóricos del clero, pero también hay mucho nuevo, más vivo, más coreografiado, iluminado con videoarte y cargado de acciones simbólicas, rituales y gestos. Se muestran enormes fotografías de retratos y susurros femeninos entre los actos. En lugar de grandes túnicas como la que alguna vez usó La Anna, esta Aida usa un sencillo vestido negro. Todo esto hizo bien a la producción y da la oportunidad de sumergirse en el idiosincrático mundo de los símbolos de Neshat. En sus pares poéticos de opuestos, blanco y negro, hombres y mujeres, la violencia y sus víctimas.

También es bueno para “Aida” que sus tonos y matices bélicos y coloniales en la peonza meditativa de Neshat entre el rito y el individuo se vuelvan a echar sobre sí mismos y aquí también triunfa -como en 2017- en las escenas más fuertes. Pero todo sucede en paralelo a la ópera, a la trama, a los protagonistas, y no con ellos. También esta vez se busca en vano a una persona que dirija, el canto vuelve a estar estático en la rampa, otros, pero no los actores principales, son los responsables de la vivacidad de la escena.

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Con Eve-Maud Hubeaux, quien reemplazó a Anita Rachvelishvili como Amneris de manera impresionante en poco tiempo, con Piotr Beczala como el confiablemente radiante Radames y con Elena Stikhina en el papel principal, esta “Aida” también está ricamente dotada de tesoros vocales. Stikhina, que se celebró como “Medée” en Salzburgo en 2019, cautiva con una cultura pianística intensamente emotiva y un cálido juego de colores en todos los registros, pero como personaje permanece tan borroso como Amneris y Radames debido a la falta de contorno por parte de el director.

Rara vez se escuchaban contornos claros y acentos frescos desde el foso de la orquesta. Con la Filarmónica de Viena se logran valiosas relaciones entre voces e instrumentos, especialmente en las partes magras para música de cámara o solistas, y Altinoglu también domina sin peligro el equilibrio de las escenas de masas, pero en el amplio espacio intermedio, tan colorido diseñado por Verdi, uno hubiera deseado más dinámica.

El hecho de que el director del festival, Markus Hinterhäuser, haya dado un renacimiento a dos producciones, la “Flauta Mágica” y “Aida”, que por diversas razones no pudieron explotar todo su potencial la primera vez, es un acto de piedad poco convencional, ya que es tan a menudo se canta en la ópera. Este upcycling fue sin duda un beneficio para las piezas; sin embargo, vale la pena discutir si eso por sí solo justifica su reedición. En el caso de “Aida”, la audiencia no pudo responder la pregunta entre aprobación amistosa y algunos abucheos persistentes.

“Aída” de Giuseppe Verdi. Dirección musical: Alain Altinoglu, directora: Shirin Neshat. Con Elena Stikhina, Eve-Maud Hubeaux, Piotr Beczala, Erwin Schrott, Luca Salsi y otros. Otras fechas el 15, 19, 23, 27, 30 de agosto. Gran salón de fiestas. salzburgerfestspiele.at

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