Feltrinelli, el editor aristocrático que luchó contra la injusticia con libros baratos y bombas

El 28 de marzo de 1972, miles de personas se reunieron en el Cimitero Monumentale de Milán para despedirse de Giangiacomo Feltrinelli. Ese martes, la emotividad habitual en este tipo de eventos dio paso a la tensión, los nervios y la indignación. Decenas de policías, uniformados y de incógnito, algunos equipados con equipo antidisturbios y apoyados por helicópteros y coches, controlaron el acceso a la necrópolis y al interior del cementerio. Una actitud que pretendía evitar incidentes, pero que, paradójicamente, podría haberlos provocado. Dos semanas antes, el cuerpo mutilado del editor había aparecido al pie de una torre de alta tensión. Los investigadores concluyeron que el La causa de la muerte habrían sido las lesiones provocadas por la explosión del artefacto explosivo que manejaba Feltrinelli, con el fin de boicotear el sistema eléctrico. Sin embargo, también se habló de terrorismo de Estado y de una guerra sucia en la que la policía habría participado.

Pese a las sospechas, la versión oficial encajaba relativamente bien con la situación que vivía Feltrinelli desde hacía meses. Hijo de una adinerada familia italiana, desde muy joven Giangiacomo ya había mostrado una enorme inquietud política que le acercaría a la movimiento partidista durante la Segunda Guerra Mundial y, en tiempo de paz, fiesta comunista y el movimientos revolucionarios internacionales, cuyas ideas ayudó a difundir a través de su editorial. Sin embargo, la turbulenta situación política en Italia en los años 1960 y 1970, que puso de relieve la red de corrupción tejida por la logia Propaganda Due, el terrorismo negro de extrema derecha apoyado por militares y jueces, y las amenazas de golpes de Estado como protagonizar Junio ​​Valerio Borghese en 1970, convenció a Feltrinelli de que los medios pacíficos no eran apropiados para lograr cambios sociales. En consecuencia, como miembro de la Grupos partisanos armadosgrupo guerrillero del que fue fundador y casi único miembro, decidió pasar a la clandestinidad bajo el nombre de Osvaldo y comenzar la lucha armada.

Más de cincuenta años después de su desaparición, Guillermo Gracia, Aitor Iturriza y Nacho Navahistoriador, guionista e ilustrador respectivamente, han unido fuerzas para crear ‘Feltrinelli’ (Altamarea, 2024), una novela gráfica que repasa algunos de los episodios más representativos de la vida del editor.

“En 2015 estaba realizando mi tesis doctoral en la Universidad de Santiago de Compostela, que versaba sobre un estudio comparativo entre el movimiento guerrillero Tupamaros de Uruguay y las Brigadas Rojas de Italia”, recuerda Guillermo Gracia, para quien Feltrinelli resultó ser una figura clave. de su investigación. “Fue el editor que publicó en Italia los documentos y libros sobre los movimientos armados del Tercer Mundo. y eso tuvo un gran impacto en toda una generación de militantes italianos, entre ellos, los fundadores de las Brigadas Rojas. También tuve la oportunidad de pasar muchas horas en Milán consultando su archivo personal en la fundación que lleva su nombre, y fue en esa época cuando, a través de un amigo en común, conocí a Aitor”, recuerda Guillermo Gracia.

“Una mañana de otoño de ese año, Guille y yo fuimos a ver una proyección de ‘Doctor Zhivago’ en el cine Doré junto con Pedro González Kuhn. No logramos entrar, pero hablando de la fascinación que sentíamos por la película, Guille contó la historia. historia de como Feltrinelli luchó contra todos en plena Guerra Fría para publicar la obra de Boris Pasternak“comenta Aitor Iturriza, que recuerda cómo, incluso mientras comían en el Mercado de la Cebada, Guillermo seguía repasando las aventuras de Feltrinelli. “Cuando oscurecía, la historia de la vida del editor italiano no se había agotado y sabíamos que teníamos que contarla. Primero quisimos hacer un documental, para lo cual se lo trasladamos a su hijo, Carlo Feltrinelli, pero al final no funcionó”, cuenta Iturriza quien, aún obsesionado por la vida del editor, incorporó a Nacho Nava al proyecto. “En un viaje a Madrid en el que Nacho me recibió en su casa, le conté la historia y, casi al instante, nos dimos cuenta de que tenía todos los ingredientes para ser contada a través de viñetas: los personajes históricos, la diversidad de escenarios y esa especie de backstage o ‘backstage’ del siglo XX que es la biografía de Feltrinelli, se ajustaban muy bien al lenguaje de la novela gráfica”.

Encontrar la llave

A pesar de los diferentes perfiles de sus autores, el proceso creativo de Feltrinelli se realizó en conjunto, buscando un equilibrio entre el rigor histórico de la abundante documentación escrita y gráfica que tuvo a su disposición Guillermo Gracia, con las particularidades narrativas del lenguaje cómico. . “Artes como el cómic o el cine son catalizadores narrativos ideales para contar acontecimientos tan complejos. A través de una imagen o una sucesión de imágenes secuenciadas podemos no sólo transmitir acontecimientos complejos, sino también hacer sentir al lector lo que sintieron los protagonistas en ese momento. Si dibujo a Feltrinelli como en la portada del álbum ‘The Freewheelin Bob Dylan’ de 1963, ya estoy conectando toda una época, una estética, una música… Algo que es sinestésico y que cuenta mejor la historia, con más capas”. explica Nacho Nava, quien recuerda cómo, pese a su rigor hacia los hechos históricos, la obra no deja de ser una ficción basada en ellos: “No es un manual, ni un libro de texto, ni un ensayo. Sobre todo, Prevalecen la ficción, la narrativa, la expresión artística de los sentimientos.“.

A la tarea de cómo contar la historia de Feltrinelli se sumaba la de decidir qué acontecimientos de la intensa vida del protagonista debían incluirse en la obra y cuáles debían omitirse. “Por momentos fue abrumador. Tanto es así que pensamos en centrarnos únicamente en el trabajo de publicación de ‘Doctor Zhivago’”, explica Iturriza, refiriéndose al épica que vivió el texto de Pasternak. El escritor ruso, acosado por las autoridades soviéticas, se vio obligado a escribir numerosas cartas rogando a Feltrinelli que no publicara su novela, cuyo manuscrito había salido clandestinamente de la URSS. Lo que los miembros de la KGB no sabían era que El escritor y su editor habían ideado un código inteligente para confirmar que estas cartas no se escribían voluntariamente.: Pasternak sólo habría escrito comunicaciones escritas en francés. El uso de cualquier otra lengua era prueba de haber sido forzado.

“Fue difícil encontrar la clave, podar sin afectar ramas vitales y terminar simplificando demasiado con el riesgo de omitir partes importantes. Quizás el punto que más nos costó dejar fue toda la dimensión cultural. Es algo que está ahí, pero que podría tener mucho más peso y casi da para un libro paralelo”, comenta Iturriza, y Nava continúa su explicación: “Lo importante era dar a conocer a esta figura que por los acontecimientos relacionado con su lucha armada, no es conocido como debería. Gracias a él no sólo tenemos novelas como ‘Doctor Zhivago’, ‘El Gatopardo’ o ‘El diario del Che en Bolivia’, sino que también publicó numerosos autores como Max Frisch, Kerouac, Henry Millera la neovanguardia italiana de grupo de 63a James Baldwina Sábado, García Márquez cualquiera Vargas Llosa, Entre muchos otros. Además, creó el concepto de librería viviente y publicó ediciones económicas y al alcance de todas las clases sociales”. El imperio editorial que creó y que incluye una de las cadenas de librerías más poderosas de Italia es hoy propietario de la editorial española Anagrama.

Convencido de poder cambiar el mundo, Feltrinelli fue una persona llena de contradicciones, que a veces calzaba delicados zapatos italianos, otras toscas botas de guerrilla, y cuya trágica muerte ha servido en ocasiones para cuestionar su lucha contra la injusticia y caracterizarlo, casi hasta el extremo. punto. rozando la burla, como un millonario diletante, caprichoso y decadente.

“A nivel ideológico, Feltrinelli mostró interés por los procesos revolucionarios que estaban surgiendo en el Tercer Mundo, no sólo en América Latina, sino también en África y Asia, como la Frente Popular para la Liberación de Palestina. Sin embargo, la estrategia armada que propuso para Italia estaba obsoleta desde su origen”, reflexiona Guillermo Gracia. “A pesar de ello”, continúa, “me resulta muy difícil pensar que alguien con la posición de Feltrinelli, que era el editor más importante de Italia en esos años, con una fortuna incalculable y una familia, lo abandonara todo para pasar a la clandestinidad. y llamarse Osvaldo como un acto de ingenuidad. Es cierto que resultaba extraño ver a Feltrinelli en esa posición de militante armado, pero quizás fue todo eso lo que provocó un proceso de disociación de su personalidad durante los últimos años. Estaba convencido de que se iba a producir un golpe de Estado en Italia y pensaba que era necesario organizarse para combatirlo”.