La catedral de Jaén, construida íntegramente en piedra, forma parte de la larga tradición de la arquitectura española, resuelta desde el punto de vista constructivo, a través de la técnica de arte de corte de piedra o estereotomíatal como se definió modernamente después de la Ilustración en el siglo XVIII.
Este conocimiento empírico se transmitió, un tanto secretamente, en talleres familiares. de los maestros canteros a los que podían acceder aprendices externos que, una vez iniciados, solían incorporarse al taller por vínculos familiares.
El Aplicación del corte de piedra a edificios civiles y religiosos con vocación monumental. indica la estima social en la que se tenía este tipo de construcción en comparación con la mampostería más popular y generalmente más barata.
Manuscritos de referencia de la arquitectura renacentista.
Esta rica y larga tradición medieval está abocada a una renovación con la llegada de las formas clásicas del lenguaje renacentista, caracterizadas por la hegemonía de las superficies curvas, tanto en arcos como en bóvedas, que obligan a un desmontaje (las dovelas) que han de adoptar. Diferentes formatos para adaptarse a la curvatura.
Este proceso que requiere conocimientos de geometria que intelectualicen el antiguo oficio cantero y lo eleven a un nivel que requerirá textos explicativos para su aprendizaje y difusión, rompiendo así el tabú del “perpetuo silencio” del pasado, como reconoce un célebre arquitecto jienense, Ginés Martínez de Aranda (1556-1620) en su manuscrito Recintos y huellas de montañas.que no se imprimiría hasta 1986.
Previo a este texto de Martínez de Aranda, es el que nos ocupa, Libro de corte de piedra.de Alonso de Vandelvira, también giennense (1544-1626), hijo del célebre Andrés de Vandelvira, de cuya experiencia y conocimientos se nutre este libro, que también quedó manuscrito hasta su edición en 1972 por la investigadora Geneviève Barbé Coquelin del Lisle, realizado sobre uno de los dos copias que se conocendado que el original esta perdido.
Recintos y huellas de montes de Martínez de Aranda y copia del Libro de tallas en piedra de Alonso de Vandelvira, de Felipe Lázaro de Goiti, conservado en la BNE. FOTO: ASC.
Uno de ellos Es el que se encuentra en la biblioteca de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Complutense, el más completo, datado de mediados del siglo XVII. aparentemente hecho por Bartolomé Zumbigo (1620-1682), maestro mayor de la Catedral de Toledo, y del que se ha realizado una nueva edición en 2015.
El otro Copia conocida, conservada en la Biblioteca Nacional, data de 1646 y está obra de Felipe Lázaro de Goiti (c. 1600-1653), que también fue maestre mayor de la Catedral de Toledo.
No sabemos la fecha de original perdido por Alonso de Vandelvira, aunque todo indica que Debió hacerlo en Sevilla, entre las décadas de 1580 y 1590.cuando trabajó en el edificio de la Lonja, proyectado por Juan de Herrera, como aparejador en 1589 a las órdenes del maestro mayor Juan de Minjares (1520-1599), al que sustituyó tras su muerte.
De este contacto surge la azarosa vida del manuscrito del Libro de las Tallas de Piedra ya que, puesto en manos del arquitecto y colaborador de Herrera, Juan de Valencia (1530-1591), con la promesa de su edición en Madrid, nunca vi la luzsino las copias o plagios de los que se hace eco el tratadista fray Lorenzo de San Nicolás en su Arte y uso de la arquitectura (1639 y 1665).
Lenguaje arquitectónico del Libro de las Canterías de Alonso de Vandelvira
Este tipo de libros, en su mayoría escritos a mano, proliferaron por toda Europa. En España, el Libro de Cantería de Alonso de Vandelvira abrirá camino por su valor didáctico, enfocado al estudio específico de los diferentes modelos que forman parte de la nueva arquitectura renacentistahasta completar una lista de problemas en número de 126, sólo superada por el libro de Ginés Martínez de Arandaser uno de los mas completos que se conocen en Europa.
Para corroborar su vocación didáctica, cada ejemplo consta de una breve descripción escrita en un lenguaje de la profesión, muy gráfico y acompañado de dibujos geométricos. en el que las superficies curvas se desarrollan en un plano horizontal.
El texto comienza con un breve capítulo de «Definiciones de la traza de corte.», que se refiere a figuras geométricas, sillares o dovelas e instrumentos para obtener las plantillas necesarias para los cortes.
Arcos de medio punto y columnas acanaladas en la logia de la fachada sur de la Catedral de Jaén. FOTO: PARTE.
Luego establezca algunos ocho capítulos en los que se abordan otros modelos a estudiar, con diversas variantes: pechinas y pechinas, arcos, troneras, capialzados, caracoles de escalera, capillas redondas, capillas cuadradas y de triángulos; Algunas de las variantes hacen referencia a trabajos realizados por su padre.
Varios de los ejemplos que aparecen en el Libro de corte de piedra. por Alonso de Vandelvira Se pueden reconocer en la Catedral de Jaén: «el arco avanzado en armadura», visible en la cripta, el «puerta en esquina o esquina», en las galerías superiores, las bóvedas cuadradas por hiladas cuadradas y las «perlongado» o rectangular.
*Este artículo fue publicado originalmente en la edición impresa de Muy Interesante o Muy Historia.
