Somos muchos los que hemos tenido la enorme suerte de visitar la Academia Florentina y contemplar una de las esculturas más emblemáticas del Renacimiento: la David del gran Miguel Ángel Buonarroti. A pesar de ser una obra maestra y una de las manifestaciones artísticas más mundialmente conocidas y elogiadas por críticos y estudiosos del las bellas artes de todos los tiemposVoy a referirme a ello de una manera muy poco convencional.
La excentricidad radica en el hecho de que No me voy a centrar en el trabajo en sí. sino en el pasillo que hay que recorrer hasta llegar a la sala circular que lo alberga.
En ese transecto se exhiben cuatro esculturas conocido como Los prisioneros cualquiera Los esclavos: el joven esclavo (Lo schiavo giovane), El atlante (atlante), El prisionero despertando (Prigione che si ridesta) y El esclavo barbudo (prigione barbuto).
Los cuatro estaban originalmente destinados a la tumba del Papa Julio II como complemento compositivo de la figura principal: el Moisés (otra obra maestra brutal del artista, que se puede visitar en el romano San Pietro in Vincoli).
Sin embargo, nunca ocuparon el lugar para el que fueron diseñados debido a aquellas luchas de poder que Parecen acompañar a familias adineradas. desde siempre.
En cualquier caso, Miguel Ángel no los terminó y esa circunstancia nos resulta interesante: nos permite profundizar en una de las anécdotas más famosas de la Historia del Arte. Me refiero a la frase atribuida al maestro cuando, asombrado por la perfección formal que levantó La PiedadAl jovencísimo escultor se le preguntó sobre la técnica utilizada para transformar un monumento monumental. bloque de mármol de carrara en una talla monolítica de total y absoluta belleza y maestría.
La respuesta no podría haber sido más contundente:
“La escultura ya estaba dentro de la piedra. “Solo he eliminado el exceso de mármol”.
El éxito de eliminar lo que sobra
Allí, muy posiblemente, nació su leyenda. A partir de ese momento, y siendo sólo un joven de 23 años, comenzaron a referirse a él como “Lo divino”. Curiosamente esta forma de trabajar “liberando la obra del exceso de materia” es la que podemos contemplar directamente en los bloques de Los esclavosdonde la técnica de no finito Nos permite ver, en vivo, cómo “sacó” la figura sublime de una pieza de piedra amorfa y vulgar.
Bueno, esta idea no deja de asaltarme nunca. cada vez que miro al microscopio el proceso de formación de un embrión.
Te explicaré por qué. Muchos de los procesos involucrado en el origen de las estructuras que configuran nuestra anatomía se producen con la implicación de los llamados fenómenos apoptóticos. La apoptosis es un proceso sorprendente que consiste en destrucción celular codificada (y, por tanto, programada y provocada por el propio organismo), con el fin de controlar su desarrollo y crecimiento. Hacer el término más coloquiales una especie de “suicidio” por parte de células que se “inmolan” por el bien del grupo biológico al que pertenecen.
esta muerte cronoprogramadoAdemás, no tiene ningún efecto contraproducente para el organismo. En esto es completamente diferente de las células que “mueren” debido a traumatismos, venenos, agentes infecciosos o quemaduras (entre otros daños tisulares imprevistos). En todos estos otros casos hablaríamos de necrosis, una destrucción accidental de las células que conduce a la dispersión de la contenido intracelularcon la consiguiente generación de las temidas y contraproducentes inflamaciones.
Por el contrario, los procesos apoptóticos no tienen “efectos secundarios” indeseables. Simplemente actúan como el cincel y los martillos de Miguel Ángel: eliminando lo que sobra porque, en realidad, “sobra”. Es un proceso bioquímicamente complejo (pero estéticamente fascinante) que nos permite contemplar cómo el “diseño planificado” en los genes del individuo que se está formando (el boceto del escultor), se realiza de forma precisa y perfecta mediante la apoptosis (los golpes del cincel).
Por ejemplo, las primeras etapas del desarrollo de nuestras manos. Tendrían la apariencia de muñones más o menos amorfos.. Sin embargo, y gracias a la eliminación de las membranas interdigitales mediante fenómenos de apotosis, va tomando forma progresivamente. el look alargado definitivo de nuestros dedos a medida que la biomasa celular entre ellos desaparece.
La formación de terminaciones sinápticas entre las neuronas de nuestros fetos. se originaría de manera similar. Y lo mismo ocurre con la reabsorción de estructuras ya diferenciadas como las colas de los renacuajos cuando se están transformando en ranas adultas.
Toda una vida de autoescultura
Por otro lado, la apoptosis no sólo “configura nuestras vidas” delineando nuestra morfología. También nos ayuda quedarse vivo en nuestra etapa postembrionaria. Les doy algunos ejemplos fascinantes.
Las células que han sido infectado con virusy que han sido rápidamente interceptados por nuestros linfocitos T citotóxicos, se autodestruyen mediante un proceso de “inmolación” apoptótica.
También la mayoría de las células con ADN dañado (y, por tanto, peligroso acabar generando cáncer) aumentan sustancialmente la producción de la proteína p53, una poderosa inductor de apoptosis, eliminándose para evitar la formación de procesos neoplásicos de forma totalmente natural. De hecho, el mutaciones en los genes que codifican esta proteína producen una variante defectuosa de p53 que a menudo se detecta en las células cancerosas.
Aunque sin duda te habrán dado mil y una razones histórico-artístico para visitar la espectacular FlorenciaDespués de leer este artículo, ya puedes incluir entre tus argumentos de admiración por el arte florentino aquellos de carácter puramente biológico.
Pero te advierto que el ritmo cardiaco altola alegría, las palpitaciones y los sentimientos de excitación que caracterizan al individuo expuesto a obras de arte de gran belleza (síndrome de Stendhal) pueden quedarse cortos.
A. Victoria de Andrés Fernández, Catedrática del Departamento de Biología Animal, Universidad de Málaga
Este artículo fue publicado originalmente en The Conversation. Lea el original.
