la casa del dragón se encontraba en un punto intermedio entre el trámite y la búsqueda de una personalidad en la primera temporada que justificara su existencia más allá Game of Thrones. Diez episodios se dedicaron a construir la rivalidad entre Rhaenyra Targaryen (Emma D’Arcy), la hija mayor del rey Viserys I (Paddy Considine), y Alicent Hightower (Olivia Cooke), la hija de la Mano del Rey, Otto Hightower ( Rhys Ifans). Eran amigos en un ambiente tan restrictivo como el palacio y luego progresivamente desarrollaron tensión debido al segundo matrimonio de Viserys con Alicent y el nacimiento del hermano varón de Rhaenyra que podría arruinar sus posibilidades de ser reina en un sistema hasta ese momento. momento patriarcal.
Nunca el universo literario de GRR Martin había parecido tan diminuto y claustrofóbico como en las diez horas de la primera temporada
Nunca el universo literario de George RR Martin había parecido tan minúsculo y claustrofóbico como en esas diez horas, ni siquiera cuando David Benioff y DB Weiss tuvieron que atar los personajes de Game of Thrones en interiores de cartón porque HBO todavía no les confiaba un gran presupuesto para dar rienda suelta a su imaginación. Como espectadores, fue sorprendente encontrar una fotografía directamente horrible en la casa del dragón y un uso tan intensivo de los interiores que, en lugar de trasladarnos a una tragedia teatral de Shakespeare, podría leerse como un desperdicio de Poniente. En cuanto a los personajes, estos se movían entre relaciones borrosas, evoluciones tropezando y personajes secundarios sin minutos suficientes.
Esta visita al Muro sirve como declaración de intenciones: por fin volveremos a ver Poniente.
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Sin embargo, Ryan Condal, el creador de esta precuela junto a GRRM, pudo llegar a un punto interesante al concluir esa primera temporada introductoria: el contraste de los personajes femeninos. Ambos tenían motivos para querer el Trono de Hierro: Rhaenyra era la primogénita y Alicent, que pidió la corona para Aegon (Tom Glynn-Carney), lo hizo legitimada por las últimas palabras de su marido antes de morir (que, ironías de la vida, malinterpretó desde entonces). Viserys se engañaba y en realidad quería que su hija fuera su heredera). Con la muerte de Jacaerys (Harry Collett) cuando conoció a su tío Aemond (Ewan Mitchell) montando sus respectivos dragones, se pudo iniciar la Danza de los Dragones.
El metraje ahora se distribuye con los secundarios y los episodios, que buscan impacto, tienen más dinamismo
En los episodios facilitados a la prensa de la segunda temporada, la casa del dragón No sólo se presenta como una continuación de la guerra civil liderada por Rhaenyra y Alicent sino también como una rectificación. Corrige abiertamente sus errores. Se puede ver en la primera escena situada en el Muro y donde un hijo de Rhaenyra habla con Cregan Stark (Tom Taylor): nos obliga a recordar lo vasto que es el continente de Poniente a todos los niveles. Al necesitar el apoyo de las distintas casas, los mantos negros y los mantos verdes suponen que hay vida más allá de los muros de piedra de Dragonstone o Red Keep. Es como si, de repente, nos hubieran quitado las anteojeras.
Alicent tiene que esforzarse por mantener un poco de poder ante unos niños que se aprovechan del sistema patriarcal para ignorarla a su conveniencia.
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El guión también se vuelve más generoso: de centrarse únicamente en las esposas de Viserys y Daemon (un personaje que siempre lucha por ser tan atractivo en la pantalla como se cree que debería serlo en la página), el peso de las tramas también se distribuye entre los secundarios. Esto, además de recordar la estructura clásica de Game of Thrones, da dinamismo a los episodios, especialmente cuando Alicent y Rhaenyra se encuentran físicamente atrapadas en sus habitaciones (la primera por su papel pasivo, siempre intentando controlar a los hombres de su vida, y la otra por el duelo por la muerte de su hijo). . . Se puede interpretar casi como un regalo ver a Eve Best como Rhaenys o a Sonoya Mizuno como Mysaria aprovechando este creativo folleto.
En una jugada inteligente de Ryan Condal, los plebeyos incluso tienen minutos para comprender cómo sufre Desembarco del Rey a causa de la guerra.
En una jugada muy inteligente por parte de Condal, incluso se entregan actas a plebeyos que no tienen voz en los asuntos reales. Es una novedad para este universo ficticio que nunca había prestado atención a la multitud de Desembarco del Rey más allá del concepto de una ciudadanía pobre que a la vez sirve como carne de cañón y puede rebelarse en un momento dado ante la ineptitud del monarca en el poder. Y, como si Condal hubiera estudiado mejor el ADN de su serie predecesora, cada episodio reserva momentos de impacto. El primer asesinato clave de la temporada contiene más tensión que todo el repaso cronológico de la juventud de Alicent y Rhaenyra.
Por momentos incluso recuerda a Joffrey por su actitud caprichosa.
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Estos impactos, que conste, no son tan frontales como deberían: funcionan en la medida en que son crueles o están bien producidos, pero no necesariamente por la empatía o la fascinación que generan los personajes. la casa del dragón, como criticé a Daemon, tiene una disonancia entre cómo se intuye que debemos conocer a los personajes y cómo convencionalmente los procesamos en pantalla. La serie también se enfrenta a otro obstáculo que ya parece insuperable: los temas propuestos por los creadores siguen siendo una repetición de los ya explorados en Game of Thrones. En este sentido, no aporta nada nuevo que se le debería pedir a una producción tan ambiciosa a todos los niveles como ésta.
La serie tiene un obstáculo insalvable: repite los temas explorados en ‘La Casa del Dragón’
Pero, tras la rectificación implícita que supone la segunda temporada, ahora el espectador por fin tiene un buen entretenimiento. Los que buscan la muerte, epicidadTrauma, espectáculo y situaciones tan retorcidas que tendrás que tirar la brújula moral por la ventana, estás de suerte.
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