¡Luz! ¡Fuego! ¡Destrucción! Mascletà teutónica. Metal con abundante aparato escenográfico, cabaret postindustrial y una fascinación casi enfermiza por las bengalas. ¡Luz, más luz! Ojalá pudiera estar al otro lado de Barcelona al mismo tiempo para poder ver cómo la montaña de Montjuïc escupe fuego y se brasa. … un poco más la capa de ozono. ¿Lluvia, dicen? Sí, la lluvia cayó a cántaros durante toda la tarde y la banda aguantó en el escenario bajo un imponente aguacero, pero a la hora de la verdad, llegó el tiempo de los ritmos de tambores esculpidos en granito y los riffs como forjados a martillazos por Odín, el único. La tormenta que importó fue la que desató Rammstein en el escenario.
El agua caía del cielo sin parar, sí, pero los alemanes trajeron consigo fuego, leña y gasolina. La fórmula mágica del atropello. El libro secreto del metal de estadio. Hasta Lindemann, el cantante, a modo de maestro de ceremonias transiberiano; el público cantando (o al menos intentándolo) “Hier kommt die Sonne, das alte Leid”; y el infierno del metal se convirtió en el paraíso para las 52.000 personas que abarrotaron el Estadio Olímpico de Barcelona. ‘Ramm 4’, martinete y al lío. Comunión total y portazo a las acusaciones de presuntos abusos sexuales contra Lindemann que la Fiscalía de Berlín presentó hace un año.
Denso humo negro, banderas rojo sangre que recuerdan al totalitarismo con el logo de la banda y un escenario apocalíptico y de pesadilla hecho de piezas de brutalismo industrial y fantasías de George Miller. Más volumen. Más petardos. Más de todo. ‘Keine Lust’ y ‘Sehnsucht’ aplastan al público. ‘Ausche zu Asche’ sin piedad ni piedad. ¿Y la gente? Allí estaba, a punto de solidificarse en una masa uniforme de brazos alzados y capas de colores. Sí, los impermeables azul eléctrico y amarillo fósforo no encajaban del todo con el infierno sonoro que escupían los altavoces, pero no era el día para ponerse quisquillosos.
furia industrial
Como la lluvia, también vinieron del cielo (literalmente; un ascensor los bajó desde lo más alto de la estructura al ritmo de Handel), pero en cuanto tocaron el suelo todo fue una teatralidad desmesurada, lacerante. electricidad y explosiones sísmicas. En 2019 ya carbonizaron el estadio del Espanyol de Cornellà, con capacidad para 35.000 personas, pero este martes volvieron a lo grande para inaugurar la temporada de conciertos en el Estadio Olímpico con su aquelarre de metal inflamado y furia industrial. Con el cochecito de bebé en llamas de la macabra ‘Puppe’ y el fantasmal baile sintético del remix de ‘Deutschland’, puro Kraftwerk con anabólicos para darse un ligero respiro tras una primera hora de fuegos artificiales y bulldozers.
Vista del escenario donde actuó la banda alemana
Adrián Quiroga
Injerto electrónico y hormigonera rítmica en ‘Radio’ y octanaje por las nubes con ‘Mein Teil’, esa canción-interpretación en la que Lindemann intenta incinerar al teclista Christian Lorenz con lanzallamas de distintos calibres y acaba empuñando algo parecido a un cañón antiaéreo. El ‘atrezzo’ y la pirotecnia alivian la monotonía de unas canciones poco dadas a la versatilidad. Nada serio. Porque justo entonces, el éxtasis: apoteosis de fuegos artificiales, bengalas y pestañas carbonizadas con ‘Du Hast’.
Rammstein en su elemento. La masa y el fuego. Metal a la parrilla. Bengalas en las cuatro torres de amplificación se extendieron por la pista, lenguas de fuego lamiendo el cielo desde lo alto del escenario y ráfagas de calor como una barbacoa récord Guinness en ‘Sonne’. Todo muy sutil, eso sí. En ese momento, a mitad del concierto, hasta la lluvia había comenzado a amainar, asustada por tan inesperada competencia de relámpagos, truenos y explosiones impetuosas.
Rammstein y las guitarras lanzallamas
ADRIAN QUIROGA
Para los bises, la banda se trasladó a un pequeño escenario situado en medio de la pista y tocó ‘Engel’ en su versión esencial: sólo el piano y los músicos navegando entre el público a bordo de tres embarcaciones neumáticas. Momento involuntariamente cómico de la noche, demasiado mundano y pequeño en comparación con el gigante que era la banda en ese momento. De vuelta al escenario principal, más madera, más rodillo. ‘Ausländer’ con la tormenta otra vez haciendo de las suyas; ‘Du riechst so gut’ con el estadio teñido de verde alienígena y los músicos soltando chispas. Delante, Lindemann subido a un enorme cañón y disparando algo (¿espuma? ¿confeti? ni preguntes; pasta máxima, en cualquier caso) a las primeras filas.
Y para cerrar, los fuegos artificiales. Toda la carne, perdón, a la parrilla: pantomima operística, fuego de pala. Un lanzallamas aquí, un cantante escupiendo fuego por la espalda allá. ‘Ich will’, ‘Rammstein’ y ‘Adieu’. Pan, circo y riffs como manos de pelotari vasco. Si no es así como deberías sentirte después de que te atropelle una hormigonera, deberías estar bien.
