Por el momento, el cine Gaumont no está cerrado. Así al menos aseguró Mirtha Legrand el presidente del Incaa, Carlos Pirovano. Suena lógico. ¿Dónde más se verían películas argentinas si cierra el Gaumont? Allí se encuentra la sala más grande del cine nacional, allí y en las otras dos del complejo pasa casi toda la producción criolla, y se llena literalmente hasta los topes del público amante de este cine (además la entrada es accesible, a diferencia de otros circuitos). ).
El cierre afectaría también a todo el circuito de espacios interiores vinculados a la programación Gaumont. Por ahora, el histórico Cineclub Núcleo mantiene sus proyecciones semanales (hay contrato hasta fin de año) y varias películas han acordado su fecha de estreno, empezando por “Otra maldita película”una historia del cine de terror argentino, anunciada para el próximo jueves.
Allí y en otras salas, varias visiones del Bafici ya anuncian su próximo estreno, como “La Habana de Fito”, “Un hombre que escribe” (sobre Abelardo Castillo), “Imprenteros” y “Leyenda feroz”sobre el fenómeno de “Tangoferocious”, la película de Marcelo Piñeyro sobre Tanguito. Mientras tanto, hoy se entregarán los premios a los ganadores del Bafici, entre ellos una multitud de entusiastas argentinos. Y se derramará una lágrima por Laurent Cantetque con su debut “Recursos humanos” Ganó el primer premio del 3er Bafici. Aquel fue uno de los primeros premios de su vida, al que acaba de renunciar con sólo 63 años.
Los ganadores
El Gran Premio del Concurso Internacional lo ganó, ex aequo, el brasileño “A paixao Segundo GH”, de Luiz Fernando Carvalhobasado en una novela de Clarice Lispector, que también se lleva el premio a la Mejor Actuación por María Fernanda Cándidoy el nacional “El placer es mío”retrato de un narcotraficante y estafador, de Sacha Amaralque también recibe dos premios de jurados paralelos.
Equilibrando las puntuaciones, el “Enigma del fuego” americano, de Weston Razooliuna bella historia de tres niños alimañas, digna de un buen estreno en las salas comerciales, gana los premios a la Mejor Película y Dirección de Arte, y el premio canadiense “Interceptado” por Oksana Karpovichsobre la guerra en Ucrania, el Mejor Director y el Signis del jurado católico.
En el Competencia Argentina suben al podio “Vrutos”, con v corta, de Miguel Baudrama de tontos violentos (Gran Premio y Mejor Dirección), políticos “El Cambio de Guardia”, de Martín Farina (Mejor Largometraje y dos premios paralelos) y “Corresponsal”, de Emiliano Serra (sin premio oficial pero sí tres paralelos), el Tucumán “Barcos y catedrales”, de Nicolás Aráoz (premio oficial a la Mejor Fotografía, avalado por el premio de la Asociación de Directores de Fotografía), y los documentales “Imrenteros”, de Vega y Zapico, y “Dejar Romero”, de Fernández Mouján y Khourian (ambos con menciones especiales).
Y en la Competición de Vanguardias y Género, un rincón común de muchos disparates, por fin bueno, digno de un estreno en salas comerciales: la égloga irlandesa “Para que puedan enfrentar el sol naciente” de Pat Collins (Mejor Largometraje y Director), en una lista coronada por tres mujeres: la holandesa Nina Gantz por “Wander to Wonder” (Gran Premio) y las actrices Lola Amores con “La mujer salvaje”, de Cuba, y Elena Topalidou, con “Autopista de un corazón roto”, de Grecia.
Distribuidos entre los tres certámenes, también recibieron sus premios cuatro extranjeros y seis argentinos: “Berta y Pablo”, “Nunca fui a Disney”, “Los amantes de los astronautas”, “Hombre muerto”, “La Pasión” y “¡Homofobia!”. Y en cuanto a cortometrajes, “Los fantasmas que dibujas en mi espalda”, de Serbia (Mejor Internacional), “Cuando todo arde”, de María Belén Poncio (Mejor Argentina) y otros de España y Brasil.
En la ocasión a la que aludíamos al principio, Pirovano También aseguró mirta la continuidad de Incaa, que no cierra, sino que suspende sin fecha sus tareas de promoción, apoyo económico y mantenimiento, precisamente responsabilidades para las cuales Fue creado en 1968 por el dictador Juan Carlos Onganía mediante el decreto 17.741 (entonces se llamó INC), que amplió la promoción del cine en 1957 firmado por Pedro Eugenio Aramburu.
Ahora la pregunta es: si el Incaa deja de dar créditos y subsidios, ¿el próximo Bafici tendrá la misma cantidad de innovaciones nacionales? En uno de ellos estarán los 100% independientes, aquellos que no requieren la más mínima ayuda del Incaa, como “Retrato de un amanecer” que acaba de ganar el gran premio en el Festival Latino de Roma sin pasar por ningún despacho.
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