Bogotá, 28 abr (EFE).- Entre los miles de documentos expuestos en la Feria Internacional del Libro de Bogotá (FilBo) hay una novela, ‘La vorágine’, que a cien años de su publicación sigue más viva que nunca con publicaciones y una Exposición que reivindica la relevancia de la obra de José Eustasio Rivera (1888-1928).
Esta obra narra a través de las desventuras de una pareja de amantes, Arturo Cova y Alicia, la crueldad sufrida en la Amazonía por indígenas y colonos durante la fiebre del caucho a principios del siglo XX.
Por eso, ‘El árbol que devoró un mundo: los rumbos del caucho en La vorágine’, exposición en la Biblioteca Nacional, cuenta con decenas de ediciones del libro, fotografías y documentos que reflejan la atrocidad de estos hechos.
También hay una versión a escala de una casa en La Chorrera, un caserío de la Amazonía colombiana donde funcionó en la primera mitad del siglo XX la Casa Arana, dedicada a la extracción de caucho, que esclavizó y perpetró un genocidio que costó vidas. de unos 60.000 uitotos, boras, okainas y muinanes, pueblos indígenas de la región.
La exposición está curada por Erna von der Walde y Ximena Gama, con el diseño y museografía de Piedra Tijera Papel, y busca responder preguntas como: ¿Qué se esconde detrás de las palabras de Rivera? ¿Qué consecuencias sociales y ambientales trajo la extracción del caucho a principios del siglo XX? ¿Por qué se conoce a Casa Arana como ‘el paraíso del diablo’? ¿Por qué en Estados Unidos? ¿Por qué en Colombia?
“Queríamos que la gente supiera qué es ‘La Vorágine’, por qué es tan importante la novela, también cuál ha sido el recorrido editorial de la novela, quién es José Eustasio Rivera y cuáles son las claves en su vida para que escribiera esta novela”, explica Gama a EFE.
El curador también destaca que la idea es intentar conocer “qué pasó a principios de siglo en la zona amazónica”.
guia de la memoria
La exposición cuenta una historia a través de cinco secciones que se basan en tres elementos, que son el tronco del árbol del caucho; el invernadero de Kew Gardens (jardín botánico de Londres) como metáfora de la domesticación de la naturaleza, y una maloca del pueblo bora, que cuenta con materiales de la memoria de los indígenas de esa parte del Amazonas.
Todo el relato está guiado por poemas, cartas y citas de ‘La vorágine’ y uno de los temas que más preocuparon al escritor, la “trascendencia sociológica” de su obra.
“La novela es una guía para entender también todo ese material, siempre estamos citando a José Eustasio Rivera (…) para que la gente entienda que ese fue precisamente el material que impulsó la escritura”, agrega el curador.
Entre los documentos de la exposición hay un registro fotográfico del cónsul británico de la época en las ciudades brasileñas de Pará y Río de Janeiro, el irlandés Roger Casement, sobre la investigación que hizo sobre las atrocidades cometidas por la Casa Arana.
También imágenes del fotógrafo y documentalista brasileño Silvino Santos, contratado por Casa Arana para desmentir las acusaciones.
Estas fotos dialogan con obras de artistas contemporáneos y con valioso material de memoria de los pueblos amazónicos afectados, con los que los curadores buscan mostrar cómo funcionaba el “sistema de extracción y exterminio”.
dolor presente
Al comisariar la exposición, Von der Walde y Gama eran muy conscientes de que “el dolor sigue presente”.
“Estos ejercicios de memoria muestran qué pasó y cuáles fueron los hechos de esos años, pero también muestran cómo ha sido la resistencia política del pueblo en los últimos 120 años”, detalla.
Las denuncias de ‘La vorágine’ siguen vigentes no sólo en la Amazonía sino también en el resto de Colombia por parte de comunidades que han sufrido por la extracción de recursos naturales.
Por eso, concluye Gama, “’La vorágine’ es una novela tremendamente actual, es impresionante cómo José Eustasio Rivera relató lo que estaba pasando en términos de extracción, violencia hacia las comunidades y el territorio hace 100 años, y es algo que todavía está sucediendo ahora”.
Jorge Gil Ángel
(c) Agencia EFE
