La quinta temporada y, más concretamente, el capítulo final de ‘La maravillosa señora Maisel’ han servido para dar respuesta a la pregunta que se ha cernido sobre toda la serie: cómo llegó realmente Miriam ‘Midge’ Maisel (raquel brosnahan) tu gran oportunidad? La respuesta, en realidad, estuvo ahí desde el principio. Él simplemente hizo como en los días de su separación y subió a un escenario donde no debería estar para decir cosas que nadie quería que dijera.
Hay una diferencia importante entre las dos situaciones, por supuesto: Asaltar el escenario del Gaslight Cafe no es lo mismo que batir una transcripción de Johnny Carson para hacerse notar en la televisión nacional.. Al principio de la temporada, vimos a Midge tomar un trabajo como escritora en ‘The Gordon Ford Show’ e intentar nuevamente hacerse oír en un ambiente exclusivamente masculino. En lo que a veces parece una reinterpretación enérgica de ‘Mad men’ (estamos en el Nueva York de 1961), ella es la Peggy Olson de la historia. Ella no puede contribuir con nada propio al programa hasta después de cuatro semanas. Eso es lo que hace falta para que sus compañeras entiendan “que no se les caería la pija por hacer una broma de mujeres”, como la malhablada representante Susie Myerson (mítica mítica Alex Borstein).
En este tramo final hemos visto a Midge despedirse de varios hombres, como el histórico cómico Lenny Bruce (Lucas Kirby) en el primer episodio y el fugaz coqueteo de Sylvio (milo ventimiglia) En un segundo. Ha llegado otro tipo para complicarle las cosas: el presentador estrella Gordon Ford (reid scott), con quien lucha a la manera Tracy-Hepburn, pero menos con la intención de retrasar el inevitable romance que para defenderse como comediante. Ford defiende una ley arbitraria según la cual los autores de sus monólogos no pueden hacer monólogos ellos mismos en el programa. Pero Midge, como decíamos al principio, no ha venido al mundo para seguir reglas absurdas.
---En el intento de reivindicar a su heroína como artista, la creadora Amy Sherman-Palladino casi ha eliminado la comedia romántica de la ecuación. Si ha habido una gran historia de amor (en esta y, de hecho, en todas las demás temporadas), ha sido la que unió a Midge y la gran Susie., no menos protagonista. Y en estos capítulos ha sido una relación teñida de drama, de distancia. Como se nos advirtió en el segundo episodio a través de un salto en el tiempo, su inquebrantable amistad de veinticinco años sufrió una ruptura fatal. Durante la temporada hemos aprendido por qué ocurrió y cómo se volvió a armar. Ese último detalle fue explorado a fondo en un sexto episodio, ‘El frito casero’, en el que un homenaje en 1990 a Susie, convertida en leyenda de la industria, se convierte en una memorable catarsis emocional.
Otros ‘flash-forwards’ han mostrado las consecuencias de que Midge dejara atrás a sus hijos y se ausentara de sus vidas mientras, con razón, perseguía su vocación de Joan Rivers imaginaria. En 1981, Ester (Alexandra Socha) es un genio de la ciencia ahogado por la neurosis. Y en 1984, Ethan (ben rosenfield) es parte de una comuna agrícola en Israel. A su abuelo, Abe (excelente Tony Shalhoub), le cuesta entender por un momento que es la nieta y no el nieto quien tiene una mente brillante. Pero lo importante es que llega a comprenderlo, hace un examen de conciencia y cae en la necesidad (apremiante tanto en los años sesenta como en la actualidad) de potenciar el talento femenino y contribuir, sea cual sea el ámbito, a cerrar las brechas.
Eso es lo que se ha propuesto Amy Sherman-Palladino, siempre en buena compañía de su marido Daniel Palladino, aquí un guionista brillante, procedente del mundo de la televisión de lujo: trazar el inspirador curso de Personajes femeninos complejos, vivaces, locuaces, llenos de emociones pero también de ideas, sin miedo a tomar el micrófono y, a veces, dejarlo caer para dar un último golpe de Estado. También Lorelai y Rory Gilmore (‘Las chicas Gilmore’), Michelle Simms (‘Bunheads’) y una señora Maisel a la que ahora conocemos que bautizó como ‘maravillosa’. Para inmediatamente después, sin embargo, despedirla de ella. Lo inspirador no quita lo divertido.
