Las Sábanas Santas – Cineuropa – .

Sólo dos años después de su Crímenes del futuro [+lee también:
crítica
tráiler
ficha de la película] estrenado en la Croisette, maestro del horror corporal David Cronenberg has regresado al Concurso de Cannes con tu nueva oferta, Los sudarios. Esta vez, Vicente Cassel toma la iniciativa como Karsh, un viudo de 50 años que todavía está atormentado por visiones de su difunta esposa. Atormentado por el dolor, intenta sacar algo de ello; ¿Y qué se podría crear en el mundo actual que fuera a la vez original y práctico? Así es, una aplicación.

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Como fundador de GraveTech, Karsh es responsable tanto del software como del hardware: la primera es una aplicación original para teléfonos inteligentes y la segunda se presenta en forma de un sudario equipado con cámaras. El propósito de esta elaborada tecnología es (sí, lo has adivinado) mostrar imágenes de vigilancia continua de tu amada. Desde su tumba.

En contraste con la elaborada trama, Los sudarios sigue siendo una película bastante menor con una estética evasiva (a excepción de los propios sudarios, majestuosos y elegantes) y un cuarteto de actuaciones (bastante decepcionantes). A Cassel se une Diana Kruger (como Becca y Terry), Guy Pearce (como Maury, el exmarido de Terry) y Sandrine Holt (como Soo-min, el nuevo amor de Karsh). Léa Seydoux estuvo previamente adjunta al proyecto para interpretar a Becca/Terry, pero recayó en otra actriz, por lo demás estelar, (Kruger) para interpretar a estas dos hermanas gemelas enormemente financiadas. El guionista y director canadiense se ha hecho un nombre al vincular muerte y libido a lo largo de su carrera (pensemos en chocar), pero quizás este tema sea demasiado cercano a casa. Si bien Cronenberg fue abierto sobre el hecho de que el fallecimiento de su esposa, el editor de cine Carolyn Zeifmanen 2017 inspiró la trama de la película, tal proximidad puede haber sido un obstáculo.

No hay límite en cuanto a avances tecnológicos en las películas de Cronenberg, ya que o se fusionan con los cuerpos o los transforman para siempre; En el caso de Los sudariosSin embargo, la transgresión juega con el tabú de la muerte. Entonces, la pregunta que Karsh tiene que enfrentar constantemente es la siguiente: ¿GraveTech es una simple profanación o es el máximo gesto de devoción?

Si pensamos en la pérdida personal del director –una asociación que no sólo está implícita, sino que se hace obvia, ya que Cassel se parece al propio Cronenberg– nos inclinaríamos a elegir la segunda lectura. Pero hay demasiados casos en los que la película opta por una simplificación de sus personajes (femeninos) y reduce el deseo a lo carnal, en lugar de utilizar la carnalidad para abordar los aspectos metafísicos del amor y la pérdida.

Para el aspecto de la película, Cronenberg se reúne con Crímenes del futuro director de fotografía Douglas Kochcuya cámara captura los intercambios emocionales y el sexo con el mismo desinterés objetivo, mientras que la música de Howard Costa le da al rasgo un velo ceremonial y siniestro. Pero debajo de ese velo hay decadencia, y eso es algo que parece imposible de estetizar. Por una vez, Cronenberg habría hecho mejor en subrayar el poder libidinal de un sujeto más que sus propiedades románticas.

Los sudarios fue producida por SBS Productions y Saint Laurent de Francia, y Prospero Pictures de Canadá. SBS International se encarga de las ventas mundiales de la película.

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