cuando en 1957 la revista de dibujos animados Hora cero semanal comenzó a publicar la saga de La eternalutaéxito inmediato. Fue promovido como “la historia del hombre que regresa del futuro, que ha visto todo, la muerte de nuestra generación, el destino final del planeta”. Eran los tiempos de la revolución liberadora y la caricatura, de alguna manera, transmitió un cierto clima que fue articulado con el de la época. His screenwriter, Héctor Germán Oesterheld, and his cartoonist, Francisco Solano López, Habían estado trabajando en la sociedad durante algún tiempo y no fue el primer éxito que obtuvieron, pero el impacto de la historia de Juan Salvo y sus amigos los sorprendió.
Hablamos de eso con Solano López en 2008, cuando la revista Caras y máscaras Me encargó que lo entrevistara para una sección dedicada a los personajes. Me recibió en su departamento en el vecindario Once y habló durante más de dos horas en una sala de estar muy pequeña repleta de muebles. Solano López me dijo que ni él ni Oesterheld pensaron esa primera versión de La eternaluta Con cierta intención política. “En cualquier caso, era un producto del azar y el inconsciente colectivo que anidan en nuestras personalidades y se manifestó en nuestro trabajo y que, a su vez, era con la sensibilidad y cierta forma de capturar la historia que los jóvenes de la época podrían tener. Porque la existencia de un Dictadura militarde persecuciones políticas, de resistencia a la interrupción de la democracia permitieron esas lecturas ”, me dijo.
Le recordé entonces una respuesta que Oesterheld había dado el asunto en una vieja entrevista y eso coincidió con lo que me dijo. “La eternaluta Comenzó como una historia corta, de solo 70 pinturas. Luego se convirtió en una larga historia, una especie de adaptación del tema de Robinson Crusoe. Me fascinó la idea de una familia que quedó sola en el mundo, rodeada de la muerte y un enemigo ignorado e inalcanzable. Pensé en mí mismo, en mi familia, aislada en nuestra villa y comencé a hacerme preguntas “, dijo esa vez, mucho antes de que me arrestara desaparecida por la dictadura. Cuando repití la frase, había obtenido, anotado, Solano sonrió y dijo: “Sí, como está”.
Cuando se enfrentaron al eterno, Oesterheld y López habían estado trabajando juntos durante años, con tiras que tomaron tiempo, como Bull cohete. “Nos conocimos en el ’50 en April editorialcolaborando en Señorque era la revista Star de la época, con un rollo semanal de 220,000 copias. Héctor fue un guionista muy respetado que hizo dos dibujos animados de gran éxito: el sargento Kirk, dibujado por Hugo Pratt y Bull Rocket, que dibujó. Eran dos héroes estadounidenses ”, me dijo Solano esa tarde.
De ese éxito, Oesterheld pensó en tener su propia editorial, con la orientación que quería darle, con personajes argentinos. Invitado a Hugo Pratt, un Francisco Solano López y otros artistas para acompañarlo en la aventura. A su emprendimiento, el suyo, Oesterheld lo llamó la frontera editorial, y allí nació, por ejemplo, Rolo, el marciano adoptivoUna caricatura de ciencia ficción, dibujada por López, cuya protagonista era profesor de escuela extraterrestre, presidente del club de vecindarios y líder de la cafetería. Salió con el lanzamiento de una de las revistas, Hora ceroy la catapultó al éxito. En otras revistas, llamadas Frontera Al igual que el editorial, creó otro personaje de ese tipo, Joe ZondaUna “cabeza negra” Mendoza, de Coria Chacras, que había aprendido a hacer todo por correspondencia, desde colocar radios hasta aviones piloto.
Estos personajes coexistieron en revistas con héroes occidentales o con Ernie Pykeque fue un corresponsal de guerra. Oesterheld ofreció una variedad de propuestas a los lectores, mezclando sus nuevas creaciones argentinas con personajes extranjeros de éxito probado. “Eran dos revistas mensuales, pero, como la idea era muy buena, nos propuso hacer un semanal, para competir con Señor. Allí, en Hora cero semanalsalió por primera vez La eternalutacon mis dibujos, y pronto Señor Había caído de 220,000 a 40,000 copias semanales, el resto que habíamos capturado. Para mí personalmente, y creo que lo mismo que Héctor se divirtió para mover a esos personajes con características típicas de los héroes aventureros, pero con los tics de la nacionalidad, las relaciones y los dichos argentinos ”, me dijo López.
-A lo largo de los años, La eternaluta Tendría dos versiones más, Uno en 1969 y otro en 1976. En ellos, a diferencia del primero, el contenido político ya estaba manifiesto. “El desafío es que logramos un cómic con nuevo contenido y valores. Por ejemplo, un héroe que observa cosas desde un punto de vista diferente. O que necesariamente debe actuar en colaboración con otros personajes. Por lo tanto, sin decirlo, en nuestras historias podemos introducir la noción de personas, de personas comunes y solidarias; en resumen, en resumen, en resumen, El héroe colectivo ”, dijo Oesterheld de esa nueva etapa.
Francisco Solano López nuevamente asociado con él por él Eterno de 1976. El dibujante no estaba convencido por el enfoque, pero lo hizo. “Héctor había seguido a sus hijas en Su militancia en Montoneros e incluso había integrado el comité ejecutivo de periódicos Noticiasdonde también había publicado una tira diaria, La guerra de las Antartes. Desde esa posición, cuando se ofrecieron a realizar la continuación de La eternaluta Hizo un Montonero eterno. No me gustó, lo vi mal. No estaba apoyando a los militares, pero pensé que en una sociedad estructurada como Argentina la lucha armada no podía tener el mismo resultado que en otros países con estructuras más simples, como Cuba o Nicaragua. El resultado fue catastrófico y lo vemos hoy, Oesterheld fue asesinado y nos falta a 30,000 niños que serían la base de que todo sea mucho mejor. Pero no lo son, no existen, desaparecieron. Los sobrevivientes no alcanzan ”, reflejó esa vez en la sala de estar de su departamento.
Héctor Germán Oesterheld was kidnapped Para un grupo de tareas en La Plata el 27 de abril de 1977 y asesinadas en 1978, sus cuatro hijas están desaparecidas. Francisco Solano López partió al exilio, acompañando a su hijo Gabriel, quien había sido arrestado y tuvo la opción de abandonar el país. En Europa continuó trabajando, ahora con Gabriel como guionista, haciendo dibujos animados con personajes de la historia latinoamericana y creando uno nuevo en la sociedadCueva.
Solano regresó al país una vez que la democracia se recuperó y continuó trabajando. Incluso agregó Un capítulo más a la saga de La eternalutaCon un guión de Paul Maiztegui y establecido cuarenta años después de la versión original. Esa vez, él mismo quería dar al personaje creado por Oesterheld. “Creo que en el desarrollo de esa historia una metáfora simplificada de lo que era el menemismo, el neoliberalismo argentino y latinoamericano, a través de la actividad de las manos como personajes principales en las sombras. La reunión de La eternalutaYa rescatando a su hija, una niña bajo la protección de uno de los líderes de sus manos. Y la niña y el padre se reúnen con sus amigos para encontrar a la madre, Elena. Lo que resulta en otra serie interminable de historias que pueden estar a cargo del propio Eternauta o Elena, que también puede decir lo que le sucedió ”, me dijo.
No podría ser, Francisco Solano López murió a los 82 años, después de sufrir un derrame cerebral el 12 de agosto de 2011Menos de tres años después de la entrevista aquí.
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