Jorge Salvador Carulla (Barcelona, 1963) es una de esas leyendas vivos de la televisión; De aquellos que tampoco les gusta decirles. Desde su cabeza e hitos surgieron como ‘To the Attack’ y ‘First Videos’, y The Inefable Late Night por excelencia ‘Marcian Chronicles’. Pero su relación profesional más duradera une a Pablo Motos. Juntos formaron en 2008 Productor 7 y ActionResponsable de éxitos como ‘Camino Home’, ‘The Challenge’, y ahora hace 19 años, ‘El Hormiguero’. Nos recibe en su oficina al otro lado del set, con las paredes llenas de ideas y planificación de los programas, y cientos de premios y muñecas de las hormigas.
De 7 y acción, ¿por qué no han tocado la ficción?
Normalmente, cuando hay diferentes departamentos en un productor, la ficción y el entretenimiento no tienen nada que hacer. Y cuando uno de entretenimiento quiere hacer ficción o viceversa, generalmente no funciona. Hicimos una serie con Movistar, con Joaquín Reyes y Ernesto Sevilla, ‘Capítulo 0’, que es la única oportunidad que hemos tenido y creo que fue hilarante y lo dejamos allí. Honestamente, no es nuestro mundo.
Tiene el dinero, la oportunidad y la empresa, y puede ponerle un departamento completo.
Por qué, si no lo sé. Este productor es de tamaño mediano, pero nos gusta estar en el proyecto. En este momento estamos haciendo un proyecto llamado ‘cazadores de imágenes’ donde he viajado a lo que estamos haciendo; Con ‘Way Home’ con Albert Espinosa, fui todos los programas allí; Estoy en todos los “desafíos” y trato de estar en todos los “antores”. Entonces, lo que queremos lo que es, ¿facturas mucho o haces las cosas que creemos que pueden verse bien? Nuestra vida lo tiene muy bien resuelto y ya no necesito facturar. Quiero hacer proyectos en los que crea. Y, por ejemplo, en una serie puedes perder dinero. En un programa de entretenimiento no. Parece una mierda y no lo es. Podríamos tener seis proyectos abiertos al mismo tiempo, y algunos trabajan y otros no. Pero puedo mostrarle que de las siete cosas al final solo dos trabajos, y aquellos porque el productor ejecutivo, que realmente ordena, está involucrado en esos dos y no en los demás.
Es difícil encontrar cuál fue su primer trabajo de medios.
Empiezo directamente en una radio pirata por Sitges. Estaba haciendo el Mili y mi madre me dice un día: “Oye, hay una nueva radio en Sitges. Sé que el dueño, ¿quieres conocerlo? Está en un garaje”. Fui allí una tarde y el que estaba haciendo clic, que era el dueño, me dice: “Oye, tengo un problema, me he quedado sin tabaco, ¿te importa quedarte? Voy a la ciudad y regreso, tomará 20 minutos. Puse un álbum en vivo que dura 25 minutos. Si terminas, pones este otro álbum”. Y se fue y no regresó hasta dos horas. Estaba sudando cada vez que vi que el álbum había terminado. Que dar al otro plato a cambiar, cambió mi vida. Al día siguiente fui a la radio por la tarde con mis álbumes.
¿Eran tuyos o sus padres?
Los que tenía. Realmente me gusta el jazz. Lo más importante es que dejé una carrera universitaria, un segundo de Esade, después de un mes. Y fui a trabajar a una radio pirata desde Sitges.
Al final es cierto que los grandes comienzan en un garaje …
En un garaje que todavía existe. Y desde allí el paso a profesional. La Guardia Civil vino a ver dónde íbamos a parar, porque eso era ilegal. Fue emitido por una frecuencia, 104.3 de la FM. Eso era lo mismo que en Barcelona Antena 3 de Radio, que acababa de comenzar. Año 83. Al Director de Antena 3 de Radio, un día dicen: “Oye, que sabes que en tu frecuencia en Sitges no te escuchas. Hay una radio pirata que te pasa la tuya”. El tío, el domingo que estaba libre, toma el auto, pone la radio, va de Barcelona a Sitges, 35 kilómetros, y el que llega al Garraf, que es una montaña, ve que la antena 3 desaparece y aparece una cosa que no sabe. Él llega allí y dice “Hijos de una perra, es cierto que me están haciendo pimiento aquí”. En la radio éramos Alfonso Arús y yo haciendo un programa y el tío dijo: “Ostia, son buenos, estos bastardos”. Nos firmamos y terminamos trabajando en antena 3.
Podrías haberse quedado en la radio, ¿por qué televisión?
Una de las cosas que comenzamos a hacer en la radio, con Arús, fue un día en que estábamos viendo un partido de fútbol del Barça y nos reímos mucho. En ese momento era un desastroso Barça. Fue justo el año antes de que llegara Cruyff, y la final de la Copa que ganó el Barça, nos ríe y dijimos esto que tenemos que hacerlo en la radio. Fuimos a una radio simple, pero eso se escuchó bien, en Barcelona, que se llama Radio Club 25. Compramos dos horas de radio y luego buscamos vida para la publicidad. Y así comenzó ese programa llamado ‘Força Barça’, duró muchos años y todavía me recuerdan. Barça en humor, con efectos especiales, con imitaciones, con desánimo. Funcionó tan bien que continuó en el 2 de Tve, desde allí pasó a TV3 y desde allí estaba creciendo hasta Antena 3, una versión llamada ‘The Attack’, donde había una pequeña sección llamada ‘El fútbol es así’. ‘At Attack’ es la versión de lo que hacemos antes. Y entonces comenzamos en la televisión.
Se quedó con la televisión.
Combiné muchos años y radio. En ese momento hacíamos un programa de radio todas las mañanas llamado ‘Arús with Milk’, que duró ocho o nueve años. Era la primera mañana de humor y nos combinamos con eso. Hicimos ‘primeros videos’, ‘al ataque’. Y al final terminamos haciendo “Forza Barça”.
¿Qué viste en tu tiempo?
Me dejaron ver todo y yo era fanático de ‘Un, dos, tres …’. Recuerdo que cuando en verano fuimos a una ciudad en los Pirineos, que en casa no había televisión, cuando tenía que tener siete años, me dejaron solo en el bar de la ciudad los viernes para ver ‘A, dos, tres …’.
-¿Por qué no has intentado recuperar las ‘Un, dos, tres …’?
Te voy a decir algo que nunca hemos explicado. Hicimos un especial de ‘Un, dos, tres …’ en ‘El Hormiguero’. Hace 14 o 15 años. Fue espectacular. Con Mayra como presentadora, entró en Chicho, tuvimos a Pilar Rubio. Hice ansiedad. Y creo que el hijo de Chicho vino al programa y lo planteé: la posibilidad de hacerlo; Y él no quería. Dije que acabamos de hacer ‘A, dos, tres …’ Renovado, y lo encontré en el Festval en un ascensor y dije: “Estabas equivocado, porque lo has intentado. Has terminado de matarlo”. Hubiéramos hecho un ‘uno, dos, tres …’ muy bien. En ese momento, Antena 3 nos pidió algo para los viernes, habría sido Repera, pero no quería.
¿Qué tiene una idea para llamar la atención de 7 y la acción?
Te diría que no vemos formatos externos. La gente viene a mí y se me ocurre con un papel y dice “Mira, toma. Quiero que mires esto”. Lo devuelvo de inmediato. Todo lo que hacemos es nuestra propia creación y es nuestra forma de trabajar. Lo que intentamos, que tiene una característica, es un programa de entretenimiento puro, y si puede ser, entretenimiento familiar, que a veces puede ser más o menos blanco. Pero esa es nuestra línea y todo lo que va allí. Durante muchos años he sido el único padre en este productor, ahora ya son muchos. Es importante estar orgulloso de lo que haces y que lo ve en casa y que puedas ver un programa familiar.
¿Existe una fórmula mágica para un programa de triunfo?
Lo que haces en la televisión, especialmente cuando vas a juzgarte es el primer año. Si ha sobrevivido dos años, tiene muchas posibilidades de continuar. Este es la televisión y el gran momento es el comienzo; Los primeros meses, el primer año. Allí puede hacer el mejor programa de televisión, pero si hay algo que es mucho superior para usted, por muchas razones, por presupuesto o porque ha sido un escándalo o porque no sobrevives. Con lo que este éxito depende de lo que otros hacen, especialmente al principio. Una vez que haya comenzado, ya es el que conduce el barco y puede derivarlo a un lado u otro, pero al principio no.
Estaba nervioso en esos primeros años.
Cada año estamos nerviosos. Cada año hay algo, cada año tenemos una nueva competencia. Porque hay un momento en que comienza ‘El Hormiguero’, Paul y yo tocamos nuestra vida: dejo gestmusic, Paul deja la radio y jugamos el dinero. Jugamos nuestras casas y patrimonio. Dices cómo lo cae aquí, lo he mostrado bien. Por supuesto que estás nervioso, pero confías y también crees que lo que haces.
¿Por qué funciona ‘el desafío’, ‘camino a casa’ y ‘El Hormiguero’?
Por un lado, el destino de los presentadores. Es vital. Diseñamos el formato y gracias al presentador que lanza hacia adelante. Roberto es perfecto. He sufrido ‘El Hormiguero’ en todo el mundo: Chile, Brasil, Portugal, México, con otros presentadores. Tengo la experiencia de haber hecho ‘El Hormiguero’ sin Pablo y no es lo mismo. Ahora podría contarle sobre el entretenimiento familiar, pero voy a un lugar muy raro: creamos en los programas un nivel de confianza con el invitado que es muy especial y que los hace en un entorno en el que se sienten muy cómodos en formatos que son totalmente diferentes. En ‘El Hormiguero’ hemos tenido invitados que podrías preguntar sobre algo de la película. Pero no volverá. Al principio, no cuidamos al invitado en ‘El Hormiguero’ y ahora sí. El resultado: un invitado viene 20 veces; Will Smith ha venido siete y Tom Cruise Six.
¿Cuál es la mejor noche?
‘Crónicas marcianas’. Estaba en todos los programas, desde los dos pilotos hasta el final de. Además, sin discusión. Pero hoy no puedes mirar ‘crónicas marcianas’ desde el punto de vista que se vio en el año 97.
¿Cuál es la mayor recompensa: dinero para producir programas de televisión exitosos, o llegar a casa y ver que la gente ve sus espacios en la televisión?
Lo que me gusta es ver tus espacios de TV y no perder dinero.
¿Crees que es necesario renovar ‘El Hormiguero’?
Existe esa ley de televisión que si algo funciona, no lo toque. Del año 1 al 19, no tiene nada que hacer. Hablaría de docenas de cambios; Cosas que se han hecho y otros que han dejado de hacer.
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