Lo natural y lo artificial van de la mano en la Bienal de Arquitectura de Venecia -.

Cinco grandes lagunas artificiales, menos de cien dispositivos de aire acondicionado, dominan una gran sala oscura donde la temperatura y la humedad son altas, y la sensación de abrumador, más. Así, con la instalación La tercera perspectiva del paraíso, Firmado por la fundación del artista Michelangelo Pistoletto, recibe la Bienal de Arquitectura de Venecia al visitante. A menudo hablamos de la crisis climática que en el futuro dificultará nuestras vidas. Pero ese futuro distópico ya puede sentirse en esa habitación.

La Bienal de Arquitectura de 2025, que se abrirá al público este sábado (hasta el 23 de noviembre), se titula Inteligente. Natural. Artificial. colectivo y tiene Carlo Ratti como curador. Se propone responder al desafío climático con recursos arquitectónicos que integran los medios naturales, los de la era de la inteligencia artificial y la fortaleza de la comunidad y el trabajo coordinado.

Carlo Ratti es el comisionado de esta edición, que presenta una selección particularmente heterogénea en Arsenale

La segunda habitación abre con El otro lado de el colina Un gran anfiteatro semicircular que refleja el crecimiento de la población mundial, determinando el factor del trastorno climático. Si tuviéramos que esperar hasta principios del siglo XX para llegar a mil millones de habitantes, 125 años después ya estamos en camino a 8,000 millones. Eso aconseja continuar construyendo hasta la fecha (de hecho, los bloques de los stands son de material reciclable extraído de la laguna). Y detrás de él se especula con otro tipo de construcción, en este caso amorfo e inspirado en el trabajo de bacterias. “Bacterias”, dice Mark Wigley, uno de los firmantes de la pieza, “tienen cosas que nos enseñan: son eficientes y comparten conocimiento”.

“El futuro de la arquitectura no está en el control de la naturaleza, sino en colaboración con ella”, dice más tarde. En su instalación Ronca Andrés Joque Alertas sobre el uso extractivo que hacemos de las piedras. Y da noticias: el reino mineral no está hecho de material inerte. Las piedras no están muertas, porque son un ecosistema capaz de secuestrar carbono de la atmósfera. “Tendríamos que cuidarlos”, dice Jaque, “un jardín se cuida”.

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Otras empresas españolas como las de Antón García Abril o Benedetta Tagliabue contribuyen en esta sección natural, que incluye una instalación sorprendente, La capilla de elefante Formado por arcos de catenaria hechos con ladrillos redondos, fabricados con excrementos de Pachidermo.

A esta sección le está sucediendo a lo artificial. En él, Kate Crawford y Vladan Joler le ofrecen Cálculo de imperios: una genealogía de tecnología y poder desde 1500 Con un mapa exhaustivo sobre comunicaciones y computación, sobre control y clasificación, desde el siglo XVI hasta el presente: desde la imprenta de la imprenta hasta los algoritmos y la generación automatizada. Un ejemplo de este último es la siguiente instalación, que crea imágenes artificiales espectaculares y coloridas después del procesamiento, combinando y alentando cien millones de fotos de flora y fauna.

Abundan las propuestas futuras: desde el diseño de un reactor nuclear hasta una variada selección de robots

Abundan las propuestas futuras: del diseño de un innovador reactor nuclear diseñado por Pininfarina, a solo 5 metros de altura, que funciona con residuos de reactores nucleares convencionales, reciclables para este uso aproximadamente veinte veces, a una variada selección de robots alimentados con inteligencia artificial. Uno de ellos, más bien un humanoide, el trabajo de Luc Steels, responde a cualquier tipo de preguntas y es capaz de enumerar los sentimientos que motivan las expresiones faciales de quienes preguntan. Otro toca un instrumento de percusión después de las notas que los visitantes tocan en otro. También se da cuenta de otros robots, estos armados por la ETH de Zurich y otras universidades, que ejecutan tareas del mundo de la construcción, como los restos de gestión, el moldeo por material y la construcción de una gran malla de metal a cargo de un robot que está bloqueado en él.

La última sección de la exposición en Arsenale, quizás excesivamente mocosa este año, se dedica al colectivo y se abre con un video expresivo de Yan Arthus-Bertrand sobre el mundo de Castellers. Luego, dos artesanos de Bután registran arabescos con gubias en un futuro artes de madera, asistido por un robot que cepilla con precisión los restos de las papas fritas. Esta instalación viva está firmada por Bjarke Ingels, Laurika Cohnkitoui y Arata Mori.

Carlo Ratti, comisionado de la Bienal, se une a esta sección con su proyecto para una plaza flotante en Venecia. Y Caterina Miralles lo cierra con un video en el que documenta la vida en La Laguna, desde el trabajo de los pescadores tradicionales hasta el de los funcionarios que operan en su control tecnificado.

La última sección, llamada Afuera, Incluye diferentes ensamblajes relacionados con la idea de que no hay planeta B, y que es más fácil hacer que los postes, el océano o el desierto sean más tórridos que el espacio exterior, en el que, sin embargo, puede desarrollar investigaciones aplicables en la Tierra.

Fuera del Arsenale tenemos la prueba de esto: el prototipo de vivienda creado por la chilena Pamela Prado y Pedro Ignacio Alonso para el desierto de Atacama, capaz de enfriarse con los vientos en el área y de obtener agua de la niebla. También fuera del recinto, otras instalaciones se establecen en Venecia y la necesidad de mejorar el acceso al agua. Por ejemplo, la de la Fundación Norman Foster que, con el apoyo de Porsche, propone una nueva rampa de acceso al vaporetti Un túnel plateado y transparente. O el de Aaron Betsky, que purifica el agua de la laguna con plantas y luego sirve para preparar una taza de café. U otro que aspira a reintroducir los grillos en Venecia.

La sección de salida incluye diferentes conjuntos relacionados con la idea de que no hay planeta B

Este año, el pabellón central de la bienal está cerrado. También fueron ayer, por otras razones, las de Rusia, Israel o Venezuela. Pero en el Giardini, los de España destacados (ver página siguiente); Dinamarca, que ha aprovechado los trabajos de reforma actuales para construir muebles con desechos y, por lo tanto, demuestra en la práctica la conveniencia del reciclaje; o el Reino Unido, que envuelve su pabellón neoclásico con una red masai hecha con recursos naturales y, en el interior, propone una línea británica para la reparación geológica.

Cerramos esta crónica apresurada e incompleta con una mención al pabellón alemán, cuya recopilación de datos, presentadas elegantemente, sobre el aumento de las temperaturas incluye, entre otros, lo siguiente: en Dusseldorf llegaron el verano pasado a niveles de Dubai; En España tuvimos un promedio de 32 ºC en julio, en la Acrópolis excedieron los 43 ºC … y en una de las habitaciones de este pabellón, que se calienta a 38 ºC, se puede visualizar cómo el cerebro de los humanos se calienta a esa temperatura, en una atmósfera que no se detiene, en relación con la sobrecarga, las sensaciones de la habitación describen el texto.