“Inocencia”, o el monstruo de la incomprensión

“Inocencia”, o el monstruo de la incomprensión
“Inocencia”, o el monstruo de la incomprensión

Inocencia 7 puntos

Kaibutsu/Monstruo; Japón, 2023.

DIRECCIÓN: Hirokazu Kore-eda.

Guion: Sakamoto Yuji.

Fotografía: Kondo Ryuto.

Edición: Kore-eda Hirokazu.

Música: Ryuichi Sakamoto.

Artistas: Soya Kurokawa, Hiiragi Hinata, Sakura Ando, ​​Eita, Mitsuki Takahata, Akihiro Kakuta.

Duración: 125 minutos.

Estreno: sólo en habitaciones.

¿Quién es el monstruo al que hace referencia el título original de la más reciente película del director japonés Hirokazu kore-eda? ¿Hay un monstruo o hay varios? ¿Puede un niño ser un monstruo? ¿Existen realmente los monstruos? ¿Serán adultos? Esas son sólo las primeras preguntas que el comienzo de la inocenciaque comienza con una serie de acontecimientos inquietantes sin conexión aparente –un incendio, una desaparición– y que el espectador debe aprender a decodificar a lo largo de una historia que comienza como uno o varios misterios por revelar. Pero se revelarán a la manera luminosa de Kore-eda, considerado un humanista, en la tradición de algunos de los grandes cineastas de su país.

la inocencia marca el regreso de Kore-eda a Japón después de sus excursiones, no siempre del todo felices, primero a Francia, con La verdad (2019), y luego a Corea, con Corredor (2022), película que fue una triste imitación de la que sin duda es su obra maestra, Somos familiaGanadora de la Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes 2018. Y El tema de la familia, central en la obra de Kore-eda, reaparece una vez más en su nueva películaque comienza con los problemas del pequeño Minato en la escuela y en el hogar, donde su madre viuda hace todo lo posible para hacerlo feliz y compensar la pérdida de su padre.

Sin embargo, hay algo profundamente inquietante en el comportamiento de Minato, ya que se autolesiona o afirma tener “un cerebro de cerdo” en la cabeza. Su amistad con su compañera de clase, Yori, parece ser una parte importante del problema, pero también su relación con su profesora, que tiene un comportamiento esquivo -al igual que el director del colegio- cuando la madre va a pedir explicaciones e incluso ayuda. quienes deberían proporcionarlo, y no lo hacen.

A veces, la inocencia parece coquetear con el género fantástico, pero Kore-eda es esencialmente un cineasta realista y esa determinación inclina la película en direcciones inesperadas y a menudo sorprendentes. La primera llega después del tercio inicial de la película, cuando el guión de Yuki Sakamoto -es la primera vez desde su debut- Maborosi (1995), en el que Kore-eda trabaja con un guión extranjero, cambia drásticamente el punto de vista, que pasa a ser el del profesor. El último tercio de la película tendrá a su vez una perspectiva nueva y diferente de la misma historia, que, como señaló Diego Brodersen en Radares un recurso que hace referencia al llamado “efecto Rashomon”, en referencia a la famosa película de Akira Kurosawa.

Estos giros, sin duda, aportan diferentes perspectivas sobre una misma situación, pero también van reduciendo progresivamente la capacidad de sugerencia de la película. como si la película sintiera la necesidad de explicar todos y cada uno de los comportamientos de sus personajes. La noción de duelo, la crueldad infantil y la rigidez del sistema educativo japonés constituyen el núcleo de la inocenciapero la revelación final parece reducir drásticamente todos los conflictos a una sola causa, que obviamente no debería ser revelada.

“Lo que no entendemos, lo convertimos en monstruos”, parece decir Kore-eda, a quien hay que darle crédito. su notable atención al detalle y su magnífico manejo de los niños actoresuna cualidad que ya había demostrado sobradamente en Nadie lo sabe (2004), uno de los puntos más altos de su filmografía, protagonizada exclusivamente por niños. El fuego y el agua, a su vez, marcan el arco dramático de la inocenciaque en su curso va de un elemento a otro como quien camina de la muerte a la vida.

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