Begoña Del Teso: Crítica de ‘Fuera de temporada’ (2023): El azar en Bretaña

En un momento de esta película desamparada, con sus dos personajes de aspecto bananero apoyados en el coche mientras la cámara enfoca discretamente el logo de Mercedes, porque hasta una distinguida e insulsa película francesa necesita la financiación de lo que se llama ‘posicionamiento publicitario’ -aunque esta vez sea de alta gama-, comenta algo así como que acaban de hacer, dicho, vivido algo sórdido. Ella responde (lo cual no nos zarandeará demasiado porque está interpretada por la hermana del extraordinario director de ‘La quimera’), “la vida es sórdida”.

No, desde luego no en esta película insoportablemente pulcra con pretensiones de ser el ‘Un hombre y una mujer’ (recordemos, Lelouch, Anouk Aimée, Trintignant, 1966) de la segunda década del siglo XXI. ‘Fuera de temporada’ se puede definir de muchas maneras. Salvo por ‘sórdida’. No tiene sangre corriendo por sus venas, sus diálogos son exangües, la iluminación es apagada (normalmente, el director de fotografía es el mismo que el de aquella sin sustancia llamada ‘Los buenos maestros’). Desconfiemos de las películas en las que hay demasiado mar embravecido y un ser humano caminando, solitario, ensimismado, entristecido por la orilla. Desconfiemos de las películas en las que no veamos piratas en los acantilados bretones. De las películas en las que sobrevuelan gaviotas y no precisamente las resentidas urbanas sino aquellas como John Saviour Seagull. Desconfiemos del desafortunado doblaje al español de toda película francesa. Desconfía de aquellas películas sobre las que no encuentras ningún comentario negativo hasta que te adentras en el lado oscuro de la red. El resto de la crítica universal y las damas que llenan las salas donde se proyecta la describen como “madura, íntima, excitante y sofisticada”.

Sólo hay que ver la escena de los imitadores de silbidos de pájaros o la del restaurante, ambas tan largas y estúpidas, para saber que están equivocados.

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