El pasado 16 de abril se cumplieron 196 años de la muerte de uno de los pintores más influyentes de toda la historia del arte y, probablemente, el aragonés más universal de todos y que más ha trascendido fronteras. Por eso fue una jornada de anuncios institucionales con diferentes propuestas para la conmemoración del bicentenario de la muerte de Goya en Burdeos, ciudad que le acogió en sus últimos años, y la presentación de Diferentes ideas con las que buscar que el pintor de Fuendetodos esté cada vez más relacionado con Aragón. ¿Qué sigue siendo auténtico? ironía del destino y de la historia, porque si pudiéramos preguntárselo al Goya del año 1781 y siguientes probablemente se reiría de todo esto, le daría una fuerte bofetada a quien se lo contó o, en todo caso, mostraría esa cara de Orgullo reprimido que todos hemos llevado en algún momento. Hay momentos en los que nos hemos sentido indignados de una forma u otra, pero vemos que con el tiempo nos acaban dando la razón.
A Francisco de Goya y Lucientes. Le costó mucho llegar a donde llegó.y de hecho casi podría considerarse anciano cuando empezó a formarse en pintura, lo que era normal para los aprendices. Pero su talento innato, su capacidad de aprender e innovar que tanto le caracterizarían a lo largo de su vida, y las enseñanzas y apoyo de su maestro y cuñado Francisco Bayeu, terminarían llevándolo al trabajo y abrirse camino en Madrid después de haber tocado ya su techo en su Aragón nativo entre finales de la década de 1760 y especialmente los primeros años de la década de 1770. Aun así, su camino no estuvo exento de decepciones, ya que Participó en concursos de arte varias veces. obtener un tan esperado y muy disputado beca con la cual poder ir a estudiar a Roma sin lograrlo nuncatener que pagar el viaje en gran medida por su cuenta.
Antes de partir hacia Madrid Ya había trabajado, por ejemplo, en la construcción de la catedral de la Pilar de Zaragoza (aún no era basílica), pintando un fresco en la bóveda del Coreto de la Virgen en 1772, cobrando un sueldo de 15.000 reales, mucho menos que otros maestros como Antonio González Velázquez. Se trataba del famoso caché, pero cuando el Patronato de la Fábrica del Pilar buscado nuevamente Los servicios de Goya allí alrededor del año 1780las cosas habían cambiado.
Retrato de Francisco de Goya, realizado por Vicente López Portaña en 1826.
Goya Era un pintor más maduro, que se estaba haciendo ya un nombre en la cancha madrileñaa, que ya veía que su sueño de poder vivir de la pintura durante el resto de su vida se estaba haciendo realidad, y en quien, por tanto, iba aumentando un orgullo por su propio trabajo que le hizo empezar a ser más transgresor a la hora de llegó la pintura. pintar. Fue entonces cuando Goya volver a Zaragoza a la llamada de su maestro y cuñado Bayeu, que dirigió la decoración de las bóvedas del interior del Pilar y que una vez más decidió contar con Goya.
En este caso se le ofreció una de las bóvedas cercanas al altar mayor, siendo la primera vez que el pintor se enfrentaba a una superficie semiesférica de tan gran tamaño con el posterior reto que ello suponía. Goya presentó los primeros bocetos de la que sería su obra cumbre realizada al fresco en Aragón, la Regina Martyrum. Pero Sus obras, demasiado esquemáticas para el gusto clasicista de la época, le valieron numerosas críticas. por los miembros que integraban la Junta de Fábrica, que llamaron al orden al pintor de Fuendetodos e incluso le ordenaron que su obra fuera supervisada en todo momento por Bayeu, queriendo convertir a Goya en un mero ejecutor de lo que su obra le dictaba. maestro.
Las relaciones entre Goya y los miembros de la juntos, que tildaron al pintor de orgulloso, altivo, indócil y arrogante, nunca lograron retomar el rumbo. Goya terminó la obra, dejando una junta insatisfecha que ordenó que se le pagara lo que se le debía y que no volviera a trabajar allí nunca más. Así, al final de su obra en 1781, Francisco de Goya volvió a Madrid guardando mucho resentimiento que sólo el paso del tiempo frenó, algo que demuestran algunas de las cartas que envió a su amigo Martín Zapater, diciendo directamente su famosa frase que “Cuando recuerdo Zaragoza, me quemo vivo”. Un gran ejemplo de la máxima de que nadie es profeta en su tierra, aunque en claro contraste con una Zaragoza actual que rinde homenaje constante al más famoso de los pintores aragoneses.
